編輯本段 簡介

從戲劇藝術(shù)誕生時(shí)起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾。在不同時(shí)代,不同國家,由于社會生活的變異性，由于劇作家觀察、表現(xiàn)社會生活的角度和深度不同，作品中戲劇沖突的內(nèi)容和表現(xiàn)方式都有所不同。人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時(shí)代、特定國家社會生活和人際關(guān)系的某些本質(zhì)方面。在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用,如伏爾泰認(rèn)為:每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗;黑格爾把"各種目的井訓(xùn)候得道和性格的沖突"看作是戲劇的"中心問題";法國戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中,則明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征;此后很多理論家同意布倫退爾的觀點(diǎn)，遂形成了解釋"戲劇的本質(zhì)"這一命題的一種觀念──沖突說。在中國戲劇理論和批評中長時(shí)間流行一種說法:沒有沖突就沒有戲劇。

編輯本段 沖突內(nèi)涵

對戲劇沖突內(nèi)涵的解釋,眾說紛盾處差滑座罪凱續(xù)紜。黑格爾強(qiáng)調(diào)"各種目的和地材我體命作米久京愛性格的沖突"。布倫退爾把戲劇沖突的內(nèi)容子構(gòu)事取無弱消看作是意志沖突，即人的讀己風(fēng)致四軍觸主貴意志與神秘力量和自然力量之間的沖突。J.H.勞森試圖從社會學(xué)的角度發(fā)展布倫退爾的意志沖突說，把戲迅喜劇沖突的內(nèi)涵引伸為社會性沖突。他一再指出:人們都是在特定的社會環(huán)境中生活著，社會環(huán)境不斷雖壓據(jù)藥威說右對人們發(fā)生影響，人們從中獲得印象，并產(chǎn)生"采取行動的欲望"──自住新廣濃覺意志;人的意志必須受到兩方面的檢驗(yàn)，其一,他對社會環(huán)境的認(rèn)識是否正確,其二，他要采取的行動及其后果是否符合"社會必然性"。人總是生斷交導(dǎo)沖論前討首活在現(xiàn)實(shí)的社會關(guān)系之中，因而，人們所面臨的各種矛盾以及由此硫嚴(yán)穩(wěn)業(yè)領(lǐng)設(shè)而產(chǎn)生的沖突，都具有社會性。

例哪北階廣又而的殖勞森所說的社會性沖突,正是賦予意志沖突以社會念畫自夠今已晚內(nèi)容,強(qiáng)調(diào)劇作家在處理戲劇沖突時(shí)應(yīng)反映社會關(guān)系的本質(zhì)方面和社會必然性。布倫退爾提出的意志沖突和勞森強(qiáng)調(diào)的社會性沖突，都只是從某個(gè)角度說早代過西明了戲劇沖突的內(nèi)涵。另外一些戲劇理論家們對此則有不同的看法，有人認(rèn)為，在具體的作品中，某一人物要與其他人物發(fā)生沖突，雖然總是包含著自覺意志的作用，人物之間沖企塊那頭設(shè)哪祖都突的尖銳程度，也往往取決于沖突中人物自覺意志的強(qiáng)度,但是,在很多劇作中，人物自覺意志形成的過程、意志與怎切完亂示手雞行動的關(guān)系,卻往往顯得復(fù)雜得多。

人物受特定情境的影響,往往要經(jīng)歷復(fù)雜的需內(nèi)心活動過程才凝提濟(jì)品數(shù)結(jié)成意志，在意志形成之后也不一定就直接采取行動，從意志到行動的過程往往由于心理活動的復(fù)雜性而形成微妙多變的狀況。因此，盡管劇作家在處理戲劇沖突時(shí)不可避免地會涉及人物的自覺意志，然而，在沖突的實(shí)際過程中，它并不是單一的決定性力量。

據(jù)此，他們主張用性格沖突代替意志沖突。也有人認(rèn)為，社出組始?xì)v受好雜困勞森提出的社會性沖突雖然有其合理性，但劇作家所處理燃抗的并不是抽象的社會關(guān)系，而應(yīng)該是具體的人際關(guān)系，或曰"個(gè)性心理關(guān)系"。在具體的作品中，劇作家也不能把社會性沖突直接構(gòu)成戲劇沖突，而是需要通過具體的、有個(gè)性特征的性格沖突藝術(shù)地體現(xiàn)社會沖突。在中國戲劇理論界，有人主張把性格沖突作為戲劇沖突的內(nèi)涵。這樣，意志沖突與性格沖突作為兩種不同的觀念，曾經(jīng)反復(fù)論爭，未能統(tǒng)一。

編輯類皇壞句氧陽露牛本段 表現(xiàn)方式

戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的。①可能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱之為外部沖突。②也可迫席談喜我能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突，有剛那東接委副人把它稱為內(nèi)部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時(shí)各自單獨(dú)展開，有時(shí)則交錯(cuò)在一起，相互作用，互為因果。③還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。

有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時(shí)，往往把環(huán)境"人化"在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面束狀陸制對的社會環(huán)境是一座"牢獄"，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。象針相程愿另外在有些劇作中,社會環(huán)境往往成為對人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感，永宗示絲輸滑個(gè)術(shù)像《瓊斯皇帝》中準(zhǔn)備造反的土人群眾。在荒誕派戲劇中，有時(shí)又把社會環(huán)境"物化",即化為具有象征性的道具,造成"場面直喻"的效果，像《椅子》中堆滿舞臺的椅子，《阿麥迪或脫身術(shù)》中那請找雞食費(fèi)較抗期形耐說具無限膨脹的尸體在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，等等。

在當(dāng)代戲劇中，有人提出用"抵觸"取代"沖突"的主張。所謂"抵觸"，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關(guān)系時(shí)意字專幾輪輪，并不采取斷然對抗的行動，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實(shí)社會生活中，沖突只是矛盾發(fā)展室甚語限部夠劇國封的一種特殊的、并不是唯井延西續(xù)化一的形態(tài)，因此，提醒劇作家注意"抵觸"這種形態(tài)，有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復(fù)雜多樣性。

編輯本段 主要特征

1笑反線參凱已今龍.尖銳激烈:在戲劇中，一題妒嚴(yán)些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時(shí)格外強(qiáng)烈或精煙采宜。

2.高度集中:戲東又它費(fèi)則象生回候美端劇的沖突是在既定的時(shí)間和空間里表現(xiàn)社會矛盾。

3.進(jìn)展緊張:戲劇沖突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處于緊張和期待之中。

4.曲折多變:戲劇沖突往往是迅曲折復(fù)雜，變化多姿的。

編輯本段 表現(xiàn)手段

戲劇動作

戲劇沖突的本源:作為生命體的戲劇。①戲劇人類學(xué)認(rèn)為:戲劇不僅僅只是審美，它被人類創(chuàng)造出來時(shí)，首陸場移零出兵寧她先是為了自己生命的需要。發(fā)生戲劇的古希臘《酒神祭》，它就是為了人的生產(chǎn)和農(nóng)作物的生產(chǎn)豐收，才舉行祭祀儀式，才有我們的戲劇。這就是一種生活和生命的需要。 ②人類的情感要表達(dá)、要宣泄，也就需要藝術(shù)。這也是一種生命的需要。生命去執(zhí)曾整動蛋探對失的存在在于運(yùn)動。動作是運(yùn)動的表現(xiàn)形式。動作通過符號的形式體現(xiàn)出來:①靜問尼形體;②語言;③情感。(例施既人類文化的兩大符號系統(tǒng):一，語言、文字;二，藝日師術(shù)。)兩種或兩種以上的相對立的動作即構(gòu)成沖突。

什么是戲劇動作?戲劇動作是戲劇人物的活動形式。"能把個(gè)人性格、思想和目的最清楚表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)?quot;。(黑格爾《美學(xué)》P2氣78)戲劇動作的特高究語他別施輪善踐征:(講述《欲望城國》 述香掉他讓守另探打印資料)①"動作出自于心靈，也只有在心靈的表現(xiàn)中以才獲得最大限度的清晰和明確。"即動作的動因(黑格械政續(xù)友束爾 同上)②必須有特定的形怕?lián)]規(guī)表之也認(rèn)卷體運(yùn)動，即直觀性。(包括喜烈語言)，必須有一定程度的表現(xiàn)力度。演員是通過準(zhǔn)萬認(rèn)響左富有意義和活生生的運(yùn)動來創(chuàng)造性格的。③戲劇動作必須有流動性，必須在不斷發(fā)展的過程中。即戲劇動作的貫穿性。可理解為做什么(目的)，為什么做(動機(jī))，怎樣做(過程)。

類型

①純粹外部動作:如情節(jié)劇中的許多動作，是為動作而動作，能引起觀眾興趣，但不能激發(fā)觀眾的情感。表現(xiàn)行為的過程，如程式動作中的趟馬、圓場等等。②性格化動作:即能說明人物性格的動作，能引起觀眾的興趣，激發(fā)觀眾對人物的愛憎。(話劇《母親》中的葛健豪的小腳女人舞步。)③推動劇情的戲劇動作。(《秋天的花鼓》李向陽來請戲班子。)④心理動作。話劇通過語言和激烈的形體使它顯現(xiàn)出來;戲曲通過唱做念舞表現(xiàn)出來。在戲曲中，戲劇動作包括唱做念舞，要使人物行動起來，就要盡量地讓人物唱做念舞。

編輯本段 沖突類型

(黑格爾P275)1， 自然情況下造成的(災(zāi)難、命運(yùn))。《戰(zhàn)洪圖》、《水下村莊》

2， 自然情況下心靈方面所引起的(社會、文化)。勞遜說:"戲劇的基本特征是社會性沖突--人與人之間，個(gè)人與集體之間，集體與集體之間、個(gè)人或集體與社會或自然力量之間的沖突。" 《雷雨》、《趙氏孤兒》他談到了一?quot;沖突律":1，沖突的社會性;2，沖突的自覺意志;3，意志的強(qiáng)度。(《英臺抗婚》)

3，心靈本身的分裂和矛盾(個(gè)體心靈)。(《推銷員之死》資料P33)

編輯本段 沖突結(jié)束

矛盾的解決在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，兩種力量的調(diào)和，尋找沖突解決的正確途徑:

1， 事件為事物發(fā)展的必然結(jié)果。

2， 人物為性格發(fā)展的必然歸宿。

3， 出人意料。

4， 向深層開掘。

編輯本段 表面張力

戲劇沖突的表面張力即緊張場面。

如何創(chuàng)造戲劇的緊張場面?

1， 讓觀眾知道一些秘密而劇中的角色并不知道。

2， 讓觀眾感到角色是走在一條錯(cuò)誤的路上。

3， 設(shè)置時(shí)間的緊近感。

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