京劇是在18世紀(jì)末至19世紀(jì)中由徽調(diào)、漢調(diào)、昆曲、梆子等藝術(shù)形式相互交流、融合而萌發(fā)，形成于北京，具有獨(dú)特風(fēng)格的，很快遍及全國的一個戲曲劇種。初始時 ，并沒有“京劇”這個確切的名字關(guān)于京劇的資料，曾出現(xiàn)過“二黃”、“平戲”和“京戲”的稱謂。在它孕育、形成時期，(約在清朝的道光初年)，京劇首先傳入了京都的門戶——天津。同治中期，皮黃又由天津傳至上海。

天津雖不是京劇的發(fā)源地，但就其對京劇的傳播、張揚(yáng)、促進(jìn)，乃至于光大方面來講，是呈顯著之勢的。究其原因是，天津有著適宜于京劇發(fā)展的地理環(huán)境(地處陸路、水路的南北交通要道)與人文環(huán)境(有著愛戲、懂戲的觀眾)。

從大量的資料中我們可以看到：從京劇的萌芽開始關(guān)于京劇的資料，幾乎所有的京劇名家精英都曾魚貫津門獻(xiàn)出他們最拿手的，或新創(chuàng)作的劇目 。如在聲腔曲調(diào)和舞臺語言方面做出了重大改革而最早成名的京劇演員、“京劇老生前三杰”之一的余三勝，“ 后三杰”譚鑫培、南派京劇創(chuàng)始人之一王鴻壽，李桂春、蓋叫天、楊小樓、周信芳以及后來的“四大名旦”、“四大須生”等著名表演藝術(shù)家來津演出了他們的拿手好戲。而天津的著名表演藝術(shù)家、名丑第一人劉趕三、“后三杰”之一的孫菊仙，創(chuàng)立了武生“黃派”的黃月山、“尚派”的尚和玉以及李吉瑞、王克琴、趙美英等京劇名伶，將眾多的劇目呈現(xiàn)在天津京劇舞臺上。天津“票房”的實力也非常強(qiáng)大：竇硯峰、王君直、王庾生、袁寒云、王頌臣等名票不僅自己能唱，還教出了不少弟子，也有不少問藝于他們的京劇名家，如余叔巖、孟小冬等。而嚴(yán)范孫、林墨青等近代著名教育家，不僅素好京劇，而且還積極倡導(dǎo)戲曲改良，親自組織演員創(chuàng)編新劇目，從而成為清末民初天津戲曲改良運(yùn)動的中堅力量。

解放后，天津的京劇舞臺上繼續(xù)呈現(xiàn)出絢麗的光彩，長盛不衰，以行當(dāng)齊全，流派紛呈著稱，天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)有一大批在全國享有盛譽(yù)的京劇名家和后起之秀。楊寶森、厲慧良 、張世麟、楊榮環(huán) 、丁至云、林玉梅、王紫苓、程正泰、李榮威、楊麟玉、崔益春、董文華、馬少良、王平、楊乃彭、李莉、李經(jīng)文、鄧沐瑋、張克、蘭文云、王立軍、李佩紅、石曉亮等多代京劇名家以及王艷、姜亦珊、呂揚(yáng)、凌珂、黃齊峰等非常有前途的青年京劇演員均為天津京劇注入了勃勃生機(jī)。同時，天津還有一大批愛好京劇的票友，已經(jīng)在津舉辦了六屆大型京劇票友賽事活動，培養(yǎng)了一大批京劇票友。新編京劇《六號門》、《火燒望海樓》、《華子良》等成為了天津京劇的品牌。

天津京劇曾多次走出國門關(guān)于京劇的資料，贏得了世人的矚目。天津京劇在京劇發(fā)展史上起到了發(fā)展 、承傳、傳播的不可磨滅的作用。

天津京劇于2006年5月被文化部列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

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