戲曲作為一種歌舞劇，歷來總是以聲腔音樂集中體現(xiàn)一代戲曲的風(fēng)貌的。人們常說的“戲以曲興”、“戲以曲傳”也就是說優(yōu)秀的唱段或音樂絕非僅僅限于戲曲本身，這也成就了諸多的京劇經(jīng)典唱段得以流傳。

在”窮人的孩子早當(dāng)家“唱腔中，我們感受到的是李玉和對女兒鐵梅的幾分贊許與期望，接下來的這段“渾身是膽雄赳赳”則是李玉和即將赴宴斗鳩山，臨行前與親人間的一段真情告白。

說到京劇《紅燈記》中李鐵梅的精彩唱腔，不少朋友都能說出個一二三段，其中大家最熟悉的莫過于那段：“爹爹和奶奶齊聲喚親人，這里的奧妙我也能猜出幾分”。在這句唱詞中的“妙”、“能”、“猜”三字的精心處理，生動的表現(xiàn)出鐵梅揣摩爹爹與奶奶心事，有仔細(xì)觀察、也有活潑得意。《紅燈記》中“我家的表叔數(shù)不清”的唱段，選擇“西皮流水”的聲腔板式，就是取其流利活潑。

再說這流水板是一拍（也就是我們說的四分之一拍）形式京劇紅燈記李鐵梅的唱段，其結(jié)構(gòu)是第一句從板上開口京劇紅燈記李鐵梅的唱段，最后一處也落板上，隨后的句子無論上下句均從板后（即板的后半拍）開始，最后一字落板上。流水板是敘述性較強(qiáng)的一種板式，適合表現(xiàn)輕快的或者是慷慨激昂的情緒。老生戲《定軍山》中黃忠唱的“這一封書信來的巧”的唱段、《桑園會》中秋胡唱的“秋胡打馬奔家鄉(xiāng)”的唱段、旦角戲《鎖麟囊》中薛湘靈唱的“耳聽得悲聲慘心中如搗”的唱段、《鳳還巢》中程雪娥唱的“母親不可心太偏”的唱段等，都是“西皮流水”。流水板的唱句節(jié)奏比較緊，所以這段“都有一顆紅亮的心”用[西皮流水]是再恰當(dāng)不過了，是從人物情感出發(fā)，大大突破了原有的聲腔旋律的模式，自然上口，清新俏麗，體現(xiàn)了對特定時代、特定人物所具有的獨特情感方式的把握。

京劇的“好”不但體現(xiàn)在文學(xué)劇本上，重要是落實在舞臺上。《紅燈記》是先出現(xiàn)的電影、同名滬劇、最后才有京劇改編。現(xiàn)代戲的改編、加工、提高也是幾代人的不懈努力的結(jié)晶。回到1964年，一出滬劇《紅燈記》、兩部同名京劇《紅燈記》、上演了一場“三紅”鬧京城之后，中國京劇院重新對《紅燈記》進(jìn)行加工、修改。到1966年此戲已紅遍大江南北。1967年人民文學(xué)出版社出版《紅燈記》單行本，短短十個月就四次重印，印數(shù)達(dá)279萬冊，可見當(dāng)時的轟動效應(yīng)。

后來又隨著唱腔樂譜的出版發(fā)行，電臺的反復(fù)播放，《紅燈記》的主要唱段“提藍(lán)小賣拾煤渣”、“我家的表叔數(shù)不清”等唱段，由于瑯瑯上口京劇紅燈記李鐵梅的唱段，好聽好記，一時間膾炙人口，成為廣為傳唱的段子。這股熱潮可以說說整整影響了一代人、甚至兩代人。

劉長瑜老師在演唱這段“都有一顆紅亮的心”時，特別發(fā)揮了她專工花旦之所長，在唱念中以脆亮的音色表現(xiàn)出鐵梅特有的活潑天真和充滿青春氣息的性格。

在戲曲舞臺上的巾幗英雄中有一批平民百姓，象《紅燈記》中的鐵梅，年齡雖不大，但她懂得為爹爹奶奶分憂，為抗敵救國出力，在她的唱腔里就帶著這種精氣神。

說到《紅燈記》的唱段印象最深的是李玉和的一聲“導(dǎo)板”：獄警傳，似狼嚎，我邁步出監(jiān)“，最后一個長長的拖腔，隨著李玉和舞著鐵鏈出場，一片掌聲，然后接唱“回龍”、“慢板”轉(zhuǎn)“原板”一成套唱腔，他的高音拖腔很典型，比較難唱。

而同是《紅燈記》李玉和一出場的夸女兒一段：“提籃小賣拾煤渣”，沒有太大拖腔，又是人物內(nèi)心情感流露，就好學(xué)、好記。

再說鐵梅的唱腔設(shè)計的好，流傳的也多而廣。大家都會唱的“都有一顆紅亮的心”就唱出了鐵梅一個鮮活生動的人物，聽說“表叔”要來，這表叔是什么人？她似乎明白又不明白，只知道表叔象爹爹一樣有一顆紅亮的心。再說唱腔設(shè)計的是用八句“西皮流水”和有板無眼與一板一眼的混合節(jié)奏，活潑流暢，突出了她的天真活潑的性格。可以說在這段唱腔中鐵梅的形象第一次塑造完成了。

再說這段“做人要做這樣的人”，這一段是鐵梅看到了交通員冒死與爹爹接頭，又聽完了奶奶說紅燈后的一番思想活動。以“西皮散板”開始起唱，隨后進(jìn)入“西皮搖板”，到：“為的是救中國，救窮人打敗鬼子兵”開始速度加快，表現(xiàn)出鐵梅經(jīng)過沉思后豁然開朗，逐漸明白革命道理，渴望做一個象爹爹一樣的人，到最后落句：“鐵梅你應(yīng)該挑上這八百斤”的“斤”字出現(xiàn)了鐵梅唱段中的最高音，將整個唱段推向高潮，可以說是人物成熟的一個升華，重要的是讓人們從她的唱腔中體現(xiàn)出鐵梅的成長過程。

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