余生也晚，未能親眼見(jiàn)到王文娟老師年輕時(shí)在舞臺(tái)上傾倒眾人的風(fēng)姿。上世紀(jì)70年代末越劇電影《紅樓夢(mèng)》重映時(shí)，我也還沒(méi)出生。我們這代人最初更熟悉的可能是央視87版的電視劇《紅樓夢(mèng)》。然而，當(dāng)我偶然聽(tīng)到越劇那段經(jīng)典的《黛玉葬花》時(shí)，頓時(shí)驚為天籟，“繞綠堤王文娟黛玉葬花原唱越劇，拂柳絲，穿過(guò)花徑”的旋律一起，瞬間就把我?guī)氲搅四莻€(gè)哀怨凄婉的情境中。

王文娟在越劇《紅樓夢(mèng)》中的扮相

電影中王文娟老師那古典秀麗的眉眼，真就是書(shū)中描寫(xiě)的“似蹙非蹙罥煙眉，似喜非喜含情目”。當(dāng)她負(fù)著鋤頭、花籃，裊裊婷婷走出來(lái)時(shí)，就覺(jué)得一個(gè)活生生的林妹妹出現(xiàn)在了眼前。雖然老電影的錄音效果比較差王文娟黛玉葬花原唱越劇，但是王文娟老師那標(biāo)志性的聲音讓我印象深刻。當(dāng)時(shí)還不懂什么咬字、運(yùn)腔，只覺(jué)得聲聲打在人心上，就像古琴撥弦的錚錚聲一樣，有一種金屬的質(zhì)感。又像紹興的黃酒，入口清香、余韻綿長(zhǎng)。比起《葬花》，我更喜歡《焚稿》。我記得王老師的學(xué)生曾經(jīng)回憶她教自己《焚稿》這一段的場(chǎng)景。王老師特別強(qiáng)調(diào)林黛玉這個(gè)人物是外柔內(nèi)剛，這段唱是悲中有憤，要有情緒的爆發(fā)，才能演出她的清高和傲骨。正是因?yàn)樗龑?duì)人物這種深度的理解，才有了我們看到的經(jīng)典的《黛玉焚稿》。這一段我反復(fù)看過(guò)多次，她的神態(tài)和表情，她的唱腔處理，無(wú)不細(xì)膩傳神，絲絲入扣，真是讓人每每為之淚下。

說(shuō)到塑造人物，讓我印象深刻的另一個(gè)角色是王文娟老師在《追魚(yú)》中飾演的鯉魚(yú)精。這個(gè)角色和林妹妹反差極大，活潑跳脫，特別靈動(dòng)，和王老師常演的深閨淑女截然不同。劇中有大量的復(fù)雜身段，特別是《拔鱗》一場(chǎng)，那連續(xù)的翻滾和跳躍的動(dòng)作真的是看著都能感覺(jué)到鯉魚(yú)精那種揪心的疼痛。在唱腔上，她也做了非常貼合人物的處理。像“且將真身暫隱藏”和“張郎你聽(tīng)我從實(shí)講”這兩段節(jié)奏都比較輕快，加入了不少活潑歡快的元素，顯得靈動(dòng)而跳躍。

王文娟在《追魚(yú)》中的扮相

王文娟老師晚年還為我們貢獻(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典的角色，就是《孟麗君》中的女主角。這也是我特別喜歡的一部戲，里面很多唱段都是百聽(tīng)不厭的。當(dāng)時(shí)王文娟老師已經(jīng)是古稀之年了，可她的扮相還是讓人驚艷。當(dāng)時(shí)我就想，原來(lái)真有這樣的人，她的美麗如空谷幽蘭一般常開(kāi)不敗。王老師身上有著老一輩戲曲藝術(shù)家的一種特殊的氣質(zhì)，就是只要穿了戲服，上了妝，站在舞臺(tái)上，就為舞臺(tái)注入了靈魂，就是當(dāng)之無(wú)愧的王者。她在《孟麗君》中女扮男裝與皇帝交鋒試探的那幾場(chǎng)對(duì)戲，落落大方，自信又灑脫，那個(gè)氣度和風(fēng)姿真是無(wú)人能出其右。

《孟麗君》劇照

在我還不知道王派之前，我就先喜歡上了王文娟老師和她的戲。當(dāng)我自己也成為一名越劇票友，學(xué)唱了王派的戲之后，更深切感受到王派唱腔的魅力。原先覺(jué)得王派曲調(diào)比較平實(shí)質(zhì)樸，沒(méi)有太多的小腔、轉(zhuǎn)音和高音，難度不大。真的學(xué)起來(lái)才發(fā)現(xiàn)王派特別講究咬字和運(yùn)腔，咬字要實(shí)，運(yùn)腔要有鼻腔共鳴王文娟黛玉葬花原唱越劇，要唱出王派特有的韻味是很不容易的。據(jù)說(shuō)王派的很多經(jīng)典唱段都是王文娟老師和琴師們一遍遍磨合出來(lái)的，所以才會(huì)有這種余音繞梁，經(jīng)久不衰的魅力。

王文娟老師是永遠(yuǎn)的“林妹妹”，永遠(yuǎn)的“孟麗君”，她雖然離開(kāi)了愛(ài)她的觀眾，但是她的銀幕形象和她的王派藝術(shù)會(huì)永遠(yuǎn)留在我們心中。

□范慕尤（越劇票友、上海交大人文學(xué)院副教授）

新京報(bào)編輯 吳龍珍 校對(duì) 危卓

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