1、有些細微之處越劇的藝術特色體現(xiàn)為，還包括著不少為曲譜難以包容越劇的藝術特色體現(xiàn)為，也無法詳盡記錄的特殊演唱形態(tài)，卻更能體現(xiàn)各流派唱腔的不同色彩越劇流派的魅力在于藝術上的獨創(chuàng)性和鮮明的個性，由于各藝術家的師承條件特長情趣不同，即使同一個行當；越劇特點 任何劇種都有從不成熟到成熟的發(fā)展過程越劇表演藝術的發(fā)展軌跡及其表演風格的形成，大體可分三個重要階段四十年代改革前是一個階段有人曾把一階段的劇種狀況比作嬰兒之嗷嗷待哺，說她“出生前先天不足，出生后；越劇長于抒情，唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細膩有神，有感人以形動之以情的魅力越劇是中國傳統(tǒng)戲曲形式中國五大戲曲劇種之一，亦是“全國第二大劇種”主要流行于浙江上海江蘇福建等地，在。

2、越劇的藝術特色和服飾特點是越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格，出現(xiàn)袁雪芬派尹桂芳派范瑞娟派傅全香派徐玉蘭派等眾多藝術流派古；越劇的特點 越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”題材的戲為主，藝術流派紛呈 越劇流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過；越劇藝術特色越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”題材為主，藝術流派紛呈越劇是中國的第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”；越劇流派包括劇目唱念做等各種藝術因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創(chuàng)性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔 然而，唱腔雖然重要，流派卻并非僅指唱腔，更包含舞臺；越劇的特點如下越劇的場景是極為考究精致的，真實而細膩的布景會帶領觀眾重返古典小說中那氤氳著詩意與情致的世界，被故事中的人物牽動著心緒越劇的唱詞，不像昆曲那么高雅艱澀，沒文化的人聽不懂又不像有些劇種那么。

3、越劇的特點是長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣，多以“才子佳人”題材為主越劇藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多主要流行于上海浙江江蘇福建江西安徽等；線條清新五官分明，既符合生活又有藝術夸張的特色，給觀眾以柔美抒情的美感20世紀70年代末至80年代初，越劇在編演現(xiàn)代題材劇目時又吸收了美容方法和繪畫化妝法毛發(fā)粘貼法，塑造了毛澤東周恩來魯迅等歷史偉人形象；越劇流派是演員表演藝術的總體，它包括劇目唱念做等多種藝術因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術形象中其中，唱腔所具有的獨創(chuàng)性最強，特點最突出，影響也最大，因此，人們稱之為流派唱腔目前，越劇有袁雪芬創(chuàng)立的；為越劇提供了許多的素材然后，從吳越地區(qū)的方言談，吳越方言素來有“吳儂軟語”之稱，語言的特色對越劇的影響是相對更容易長于表達纏綿的情愫，即愛情或者唯美婉約的事物再一個，吳越之地，自古以來，在歌舞藝術方面就；但是京劇和越劇比起來，京劇更講究的是一種味道，是一種能夠體現(xiàn)當色特色的ldquo京rdquo味兒，所以，京劇的詞中多半有l(wèi)dquo兒化音rdquo另一方面，越劇的表演特點不同越劇的表演者多半為女子， 因越劇的內(nèi)容；越劇發(fā)源于浙江嵊縣今嵊州，發(fā)祥于上海發(fā)展中汲取了昆曲話劇紹劇等特色劇種之大成經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的演變 流派宗師 越劇孟麗君呂瑞英陳少春1957年越劇老一輩著名越劇表演藝術家有袁雪芬；2越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣多以quot才子佳人quot題材的戲為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多主要流行于上海浙江江蘇福建江西安徽等廣大南方。

4、張派由張云霞創(chuàng)立其唱腔的主要特點是曲調(diào)細膩婉轉，深情意濃音色柔和甜潤，韻味足袁派袁派由袁雪芬創(chuàng)立在越劇唱腔藝術發(fā)展史上，袁雪芬是個重要的代表人物1943年，她與琴師周寶才合作創(chuàng)造了尺調(diào)腔，把越劇唱腔；有了“京音”的特色 后來由于他們經(jīng)常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點的皮黃戲叫做“京戲”，也叫“京劇”又由于京劇在京師的迅速發(fā)展，使其藝術水平在中國戲曲中名列前茅，后來在全中國流行，所以也被稱為“。