1、蒲州梆子河南曲劇黑頭，因發源于古蒲州而得名晉中和晉北稱之為“南路梆子”或“南路戲”，上黨稱“西府戲”，河南稱“西戲”，在陜西省甘肅省西北一帶稱“晉腔”“蒲戲”“山西梆子”“梆子腔quot蒲州梆子音調高亢，擅長于；張曉英，河南省曲劇團優秀青年演員，中國戲劇家協會會員，河南曲藝家協會會員，中國戲劇#8226小戲小品獎及中國戲曲“紅梅金花”稱號獲得者她擅長豫劇曲劇越調戲曲小品等，主攻黑頭和彩旦2008年張曉英拜豫劇著名表演藝；張曉英出生于梨園世家，擅長豫劇曲劇越調小品等，她從黑頭成功轉型為彩旦，現為河南省曲劇團演員韓紅透露，為河南曲劇黑頭了配合電影的情緒和節奏，張曉英在唱法上做河南曲劇黑頭了改動，相比原來的豫劇唱段，電影配樂中的唱腔去掉河南曲劇黑頭了原有的拖腔；黑頭，口音，猴子表演，掌心中，一旦分散涂料的音樂，安裝孤，木偶戲，滑稽戲，溫州王朝大行動方案，Guban鼓子詞，崇尚部，鼓架部，窗簾，窗簾表系統，包裹包韻白，輥調重彈，跳丸，表演這個，路歧管，酸賺取摘要倍，鑼，楔，髦兒戲的重要性，潛臺詞；1959年謝祿調入河南省曲劇團，他繼續研究各種劇種的“黑頭”唱法，博采眾長，對自己的“黑頭”唱腔加工改進，如使用“腦后音”發音，增強“噴口”吐字，加速表現黑頭性格特點的“吔”行腔襯字等，特別是結合“丹田勁”彈出來的笑聲，增強了表現。

2、桑振君被譽為豫劇三鼎甲之一，與陳素真常香玉并稱豫劇舞臺的旦角“三鼎甲”，形成了“中陳西常東?！钡亩ψ阒畡萏葡渤稍谠〗鐒撛炝恕笆盘啤钡木謩堇钏怪冶蛔u為豫劇黑頭大王牛得草被譽為“東方卓別林”；電影原聲音樂花火尋找線索凌亂的腳步提審辨認會面威風凜凜等均由韓紅老師作曲，其中配唱張曉英老師是著名的曲劇演員，她的黑頭唱腔極大地提高了電影的藝術性，每當這個聲音在電影中響起，不論是；“公義”班由赤眉齊俊顯任戲主之后，請來著名演員王春生掌班及著名紅臉翟道三著名黑頭杜林保相繼加入該班，使“公義”班的名聲大振，成為宛屬各縣梆子班無人匹敵的班社衰落 進入30年代后期，由于豫劇的流入和興起；張曉英，原名張英，1971年05月18日出生于河南，祖籍河南禹州，是著名曲劇青年演員現屬河南省曲劇團，中國戲劇家協會會員，國家二級演員出生于河南梨園世家，擅長豫劇曲劇越調小品等，主攻黑頭和彩旦2005年榮獲河南；山東，河南相鄰縣市較多，民俗語言相通山東人喜歡中國豫劇的人較多，票友也很多但也只是老齡群體愛好者多豫東八大紅臉王，有豫劇第一黑頭之稱的李斯忠，著名丑角表演藝術家牛得草，豫西調大師王二順曲劇表演藝術家馬琪。

3、中國戲曲的特點是虛擬性程式性綜合性虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或對象，借以表現生活程式性 程式是戲曲反映生活的表現形式它是指對生活動作的規范；原唱豫西調，后在演出中逐漸融合豫東祥符各調，并吸收曲劇墜子山西梆子河北梆子京劇等一些唱腔，別創新腔1938年后因病不能再演武戲而潛心鉆研青衣花旦表演和說白的改革1941年赴陜甘演出1948年在西安創辦；電影里節奏激烈聲音高亢的豫劇唱段，由河南戲曲名家中原第一“女丑”張曉英演唱張曉英出生于梨園世家，擅長豫劇曲劇越調小品等，從黑頭成功轉型為彩旦，現屬于河南省曲劇團演員包公辭朝包龍圖坐監探。

4、quot四旦quot即大凈黑頭大花臉二花臉三花臉丑也有五生五旦五花臉的說法演員一般都有自己專工行當，也有一些演員則一專多能，工一行外，兼演他行 據說，早期豫劇以quot外八角quot四生四花臉戲為主，生行戲占重要地位；曲劇作為河南第二大地方戲，它的特色就是凸顯出了河南地區民族風貌，生動形象的描繪了河南人民的生活形態它的影響十分廣大；黑頭李斯忠打鑾駕黃梅戲天仙配女駙馬牛郎織女名家嚴鳳英馬蘭韓再芬昆曲牡丹亭強烈推薦長生殿京劇就不說了，地方劇種俺常聽的也就這幾個，其它等別人來解答吧 已贊過 已踩過lt 河南曲劇黑頭你對這個回答的；1959年謝祿調入河南省曲劇團，他繼續研究各種劇種的“黑頭”唱法，博采眾長，對自己的“黑頭”唱腔加工改進，如使用“腦后音”發音，增強“噴口”吐字，加速表現黑頭性格特點的“吔”行腔襯字等，特別是結合“丹田勁”彈出來。