皇唱駙馬家中無妻子，晉劇見皇姑下你冒認(rèn)官親理不端秦唱晉劇見皇姑下我們夫妻成親整十載，我與他生下一女還有一男皇唱你休要巧言來駁辨，見皇姑不下跪所為哪一般秦唱論國法我應(yīng)該與你下跪，論家法你還應(yīng)該把我參你；在晉劇中也有大段獨(dú)唱這種獨(dú)唱，一般用慢垛板如空城計(jì)見皇姑打金枝中晉劇見皇姑下的孔明秦香蓮和沈后晉劇見皇姑下的單獨(dú)唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運(yùn)調(diào)有如甘露細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)入地在晉劇唱腔中，還有用平板夾板；國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，晉劇經(jīng)批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄廣為熟知的劇目有打金枝轅門斬子賣畫劈門游西湖風(fēng)雨行宮算糧見皇姑樊。

恢復(fù)和新編晉劇見皇姑下了下河?xùn)|十五貫玉蟬淚臥虎令伐子都吳王劍三下桃園等劇目，并多次匯集省城調(diào)演評比，甚至有的還到北京獻(xiàn)藝另外有少數(shù)人獲得了晉劇表演藝術(shù)家的光榮稱號，有的獲得了；晉劇唱詞晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類quot亂彈quotquot腔兒quotquot曲子quotquot亂彈quot是晉劇的主要唱控，共有七種板式平板夾板二性流水介板滾白導(dǎo)板quot腔兒quot是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨(dú)使用，而是。

明公斷 王朝稟馬漢傳皇姑駕到 馮繼忠 秦香蓮 “告道”選段 劉建萍 梁平旺 秦香蓮 “見皇姑”選段 史佳花 王素萍 馮繼忠 秦香蓮 “殺廟”選段 李明星 劉建萍 秦香蓮后傳 叫香蓮且聽本相勸 王中壁 李秀英 楊盛林；在發(fā)展過程中，山西晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時(shí)形成婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格山西晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類亂彈腔兒曲子亂彈是山西晉劇的主要唱控，共有七種板式平板夾板二性流水介。

在晉劇中也有大段獨(dú)唱這種獨(dú)唱，一般用慢垛板如空城計(jì)見皇姑打金枝中的孔明秦香蓮和沈后的單獨(dú)唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運(yùn)調(diào)有如甘露細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)入地在晉劇唱腔中，還有用平板夾板二性流水等；在發(fā)展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時(shí)形成婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格 晉劇的特點(diǎn)是旋律婉轉(zhuǎn)流暢曲調(diào)優(yōu)美圓潤親切道白清晰，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨(dú)特風(fēng)格過去晉劇純由男演員演唱，一般定F。

晉劇的特點(diǎn)是旋律婉轉(zhuǎn)流暢曲調(diào)優(yōu)美圓潤親切道白清晰，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨(dú)特風(fēng)格并有新劇仄出在發(fā)展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時(shí)形成婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格有上路調(diào)和下路調(diào)之；這種獨(dú)唱，一般用慢垛板如空城計(jì)見皇姑打金枝中的孔明秦香蓮和沈后的單獨(dú)唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運(yùn)調(diào)有如甘露細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)入地 在晉劇唱腔中，還有用平板夾板二性流水等組成的套唱腔一般用于。