河南曲劇有哪些特點(diǎn)？

河南曲劇的唱腔是采用曲牌體式。

最初登上舞臺時，曲劇的腔調(diào)大多采用“雜牌小調(diào)”的形式，僅有“陽調(diào)”、“剪靛花”、“詩篇”等十余支。

后逐漸吸收流行于南陽一帶的曲藝“大調(diào)曲”，豐富了唱腔的形式。

曲劇的曲牌大多由兩句、三句、四句以及各種垛子組成，有大牌子（大調(diào)）、中小雜牌（小調(diào)）和絲弦曲牌之分。

總的風(fēng)格特點(diǎn)是：

質(zhì)樸、自然、婉轉(zhuǎn)、柔美，悠揚(yáng)纏綿，抒情性強(qiáng)，生活氣息濃郁。

豫劇和曲劇的區(qū)別？

存在三個區(qū)別:

其一豫劇和曲劇在唱腔上存在很大區(qū)別，曲劇常常以悲壯凄涼，輕柔婉轉(zhuǎn)為主，悲劇居多，比如說我們常見的《陳三兩爬堂》、《劉全哭妻》等。

而豫劇不同，豫劇唱腔多變，有豫東調(diào)，豫西調(diào)，祥符調(diào)，沙河調(diào)之分，既有《打金枝》《劉墉下南京》的高亢有力，又有《清風(fēng)亭》《程嬰救孤》的悲壯凄涼。

其二豫劇和曲劇在演奏樂器上也有很大差別。

最主要的是豫劇的演奏樂器主要以板胡為主，而曲劇演奏樂器主要采用的是曲胡這兩個樂器的區(qū)別非常之大，如果你還是區(qū)別不開，建議你聽下張付忠的曲胡演奏《大起板》聽上兩遍，你一定可以把曲劇和豫劇給區(qū)別開來。

當(dāng)然除了這兩種樂器之外，其他的樂器的差別不太大，都有二胡，古箏，笙，司鼓，電子琴等。

其三豫劇和曲劇的影響程度不同。

豫劇是中國的五大劇種之一，也是第一大地方劇種，而曲劇的影響程度是很有限的，大多在河南南陽，平頂山，洛陽一帶聽眾較多。

河南曲劇發(fā)展經(jīng)歷了哪三個階段？

河南曲劇形成于上世紀(jì)20年代初。

曲劇的演變，經(jīng)歷了以下三個階段：

第一階段，高蹺曲子；第二階段，高臺曲子；第三階段，河南曲劇。

河南曲劇是年輕而又古老的劇種。

河南曲劇搬上舞臺的時間僅有80多年，但是，如《打棗竿》、《哭皇天》、《銀扭絲》等曲牌廣為傳唱卻是在明清年間。

河南大調(diào)曲子是河南曲劇形成的前身藝術(shù)。

大調(diào)曲子，也就是“河南鼓子曲”，北宋時期已在民間廣為流行，是河南民間流傳已久的一種說唱音樂，是現(xiàn)在的小調(diào)曲子興起的基礎(chǔ)。

最早被稱作“高蹺曲子”或者是“踩唱”（踩著高蹺唱的意思），在洛陽一地廣為流行，至今還有“洛陽小調(diào)”一說。

“哼小曲”和“唱小曲”是不踩高蹺清唱的說法。

豫劇和曲劇有什么區(qū)別？

豫劇:豫劇又稱河南梆子.河南高調(diào).俗名[靠山吼.它是河南省的地方戲曲.流行于河南.陜西.甘肅.山西等地.

豫劇在聲腔上屬梆子腔系.唱腔分為慢板.二八板.流水板和飛板.唱腔吐字清晰.行腔酣暢.節(jié)奏鮮明.加之極具口語化的唱詞.深為觀眾喜聞樂見.其伴奏樂器分文武場面.文有二弦.三弦.月琴.后以板胡代替二弦.武場樂器有板鼓.堂鼓.大鑼.小鑼.手镲.梆子.手板等.

豫劇的角色行當(dāng)為[四生四旦四花臉.八個場面(即一鼓二鑼仨弦手.梆子手镲共八口)倆箱倌.即四生.四旦.四花臉.四生是大紅臉(又叫紅凈.戲生).二紅臉(又叫馬上紅臉).小生.邊生(又叫二補(bǔ)紅臉),四旦是正旦(青衣).小旦(花旦.閨門旦).老旦.帥旦,四花臉是黑頭(副凈).大花臉.二花臉.三花臉.

豫劇流派分祥福調(diào).豫東調(diào).豫西調(diào)和沙河調(diào)等四派.其中.豫東調(diào)和豫西調(diào)占主導(dǎo)地位.豫東調(diào)多用假嗓.聲音高亢歡快.兼之多夾花腔.故它以表現(xiàn)喜劇風(fēng)格的劇目見長.豫西調(diào)則多用真嗓.悲壯低緩.又多夾哭腔.故長于表現(xiàn)悲劇風(fēng)格的劇目

曲劇:曲劇是河南省本地的主要地方劇種之一.舊時也稱高臺曲或曲子戲.有些地區(qū)又稱南陽曲子.曲劇流行于河南全省及其周圍鄰近地區(qū).是在當(dāng)?shù)亓餍械那嚬淖忧?洛陽曲子.南陽曲子)和踩高蹺的表演形式的基礎(chǔ)上.受到其他劇種的交叉影響發(fā)展而成的.

曲劇最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲.由其中的雜牌小調(diào)與河南的民間歌舞踩高蹺相結(jié)合.于1926年經(jīng)由臨汝縣農(nóng)民組成的同樂社搬上戲劇舞臺.從而正式發(fā)展為戲曲劇種.其中的高蹺曲由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞臺.是曲劇由民間歌舞演變?yōu)楦吲_曲這種正式的戲曲形式的一個質(zhì)的飛躍.