京劇聲腔淵源廣泛，集南北腔調(diào)之大成。「西皮」「二黃」是京劇的主要聲腔，除此之外，還使用四平調(diào)、南梆子、高撥子、吹腔、反二黃、反西皮和民間雜曲小調(diào)（如柳子腔、羅羅腔、花鼓調(diào)等）。

/ 西皮 /

西皮的胡琴定弦為6-3弦，曲調(diào)跳躍活潑，節(jié)奏緊湊，唱腔明朗輕快，適合表現(xiàn)歡快、堅毅等情緒。

西皮板式包括原板、慢板、快三眼、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、滾板、二六、流水、快板等。原板是各種西皮板式的基礎(chǔ)，一板一眼，近似2/4節(jié)拍，用于敘事、狀景、交談、抒發(fā)感情，用處極多。

/ 西皮娃娃調(diào) /

娃娃調(diào)是京劇娃娃生、小生和武小生行當(dāng)?shù)膶Ｓ贸唬坏┙桥缒醒b的劇中人，為表現(xiàn)男性化特征，常使用娃娃調(diào)；老生、老旦也有娃娃調(diào)唱腔。其唱腔結(jié)構(gòu)、調(diào)式、唱詞節(jié)奏等基本特點與西皮聲腔相似，而又有明顯區(qū)別，有專用的幾個特殊唱腔，旋律起伏大，音域?qū)挕?高亢明亮、棱角突出、鋼勁挺拔。

/ 反西皮 /

由西皮腔派生而來，在京劇中相對少見，上、下句落音與西皮相反得名。由于二黃唱腔的上句是落音也是「1」，因此反西皮具有二黃聲腔的特色。傳統(tǒng)劇目中，有單獨(dú)的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔與西皮唱腔連接互轉(zhuǎn)使用的。如『四郎探母·回令』一場，楊四郎和公主一起哀求太后的【散板】【哭頭】，便是西皮與反西皮互轉(zhuǎn)的唱腔。

西皮唱段欣賞：鎖麟囊·團(tuán)圓

/ 二黃 /

二黃的胡琴定弦為5-2弦，是一種比較平和、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，節(jié)奏舒緩，似娓娓道來，適合表現(xiàn)感慨、憂思、追憶、詠嘆、悲傷等情緒。

二黃板式主要有原板、慢板、快三眼、碰板、頂板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、滾板等。

/ 嗩吶二黃 /

即不用胡琴而直接以嗩吶伴奏的二黃腔調(diào)，結(jié)構(gòu)與二黃大體相似，行腔受伴奏樂器的影響，帶一些喇叭的味道。嗩吶二黃本身具有導(dǎo)板、回龍、原板、散板等多種板式，但沒有慢板、搖板之類。其調(diào)門較高，腔調(diào)渾厚古樸、氣勢磅礴，很有震撼力。『龍虎斗』中的趙匡胤、『青石山』中的關(guān)羽、『羅成叫關(guān)』中的羅成…都有嗩吶二黃唱段。

/ 反二黃 /

反二黃唱腔是將二黃的曲調(diào)降低四度而形成，由于調(diào)高的降低，使唱腔的音域增加，故而反二黃唱腔起伏大、旋律性更強(qiáng)，悲愴哀婉，跌宕迂回，擅長表現(xiàn)悲壯、慷慨、蒼涼、凄楚的情緒，多用于悲劇場面。反二黃唱段相對比較常見，如傳統(tǒng)劇目『托兆碰碑』『法場換子』『朱痕記』『蘇武牧羊』『臥龍吊孝』『哭祖廟』等中均有使用。

二黃唱段欣賞：捉放曹·宿店

「西皮」「二黃」起唱位置區(qū)別

西皮是「眼起板落」，二黃是「板起板落」，即西皮的起唱位置在弱拍，二黃的起唱位置在強(qiáng)拍。弱拍起唱增強(qiáng)了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和流動感，故而西皮唱腔給人以婉轉(zhuǎn)流暢的感覺；強(qiáng)拍起唱的二黃唱腔，節(jié)奏扎實穩(wěn)定，增強(qiáng)了旋律的凝重感和力度感，給人以沉靜、悲涼之感。

/ 四平調(diào) /

又稱「平板二黃」，是一種兼有西皮、二黃兩種風(fēng)格的曲調(diào)，曲式自由，表達(dá)情感廣泛，是京劇聲腔的重要組成部分。胡琴定弦與二黃相同（5-2），節(jié)奏眼起板落，調(diào)式以宮調(diào)式為主。四平調(diào)曲調(diào)、節(jié)奏變化非常靈活，能夠演唱復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞以及參差的句式，表達(dá)色彩多樣：『貴妃醉酒』中婉約纏綿、華麗多姿；『梅龍鎮(zhèn)』『烏龍院』中輕松閑適，明快靈動；『打棍出箱』『清風(fēng)亭』中蒼涼沉郁、悲切凄楚……在京劇傳統(tǒng)劇目各個行當(dāng)中均有四平調(diào)唱腔，尤以旦角唱腔更為豐富。

四平調(diào)唱段欣賞：貴妃醉酒

/ 南梆子 /

6-3定弦，唱腔和西皮原板、二六結(jié)構(gòu)大致相同，但只有導(dǎo)板、原板兩種板式。南梆子唱腔委婉優(yōu)美，適于表現(xiàn)細(xì)膩柔美的情致，在京劇傳統(tǒng)劇目中，只有旦角和小生兩個行當(dāng)演唱。常見唱段包括『霸王別姬』「看大王在賬中和衣睡穩(wěn)」、『春閨夢』「被糾纏陡想起婚時情景」、『望江亭』「只說是楊衙內(nèi)又來攪亂」等。

南梆子唱段欣賞：春閨夢

/ 高撥子 /

源自于徽調(diào)中的撥子腔，繼承了梆子腔高亢激越的特點，但旋律情調(diào)受徽調(diào)中其它南方腔調(diào)的影響，高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同。京劇高撥子用大筒胡琴伴奏，音色特殊，定弦1-5，具有反二黃的情調(diào)特征。其板式有導(dǎo)板、碰板、回龍、原板、散板、搖板、垛板等。京劇中高撥子可以獨(dú)立使用，也可以和西皮、二黃混合使用，各行當(dāng)角色都能演唱，適合表達(dá)激昂悲憤的感情。著名唱段有『徐策跑城』中的「忽聽家院一聲稟」，『楊門女將』中「風(fēng)蕭蕭霧漫漫」，『野豬林』中「一路上無情棍實難再忍」等。