戲曲人物畫(huà)，是經(jīng)過(guò)再次藝術(shù)處理的藝術(shù)，可以說(shuō)是國(guó)粹文化與國(guó)粹文化的融合，更好地表現(xiàn)了人物被戲曲化后的形象，戲曲人物是被臉譜化的人物形象，每個(gè)人物都有自己的鮮明特色，可以說(shuō)一出場(chǎng)就能認(rèn)出這是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，要是在用寫(xiě)意畫(huà)去寫(xiě)意這人物，就有了相當(dāng)大的條框，這個(gè)條框就是戲曲文化給人物定義的形象及性格特點(diǎn)。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

戲曲人物的再次藝術(shù)創(chuàng)作，是最為考驗(yàn)畫(huà)家藝術(shù)修養(yǎng)的，因?yàn)椴粌H要了解戲曲人物原型的各方面資料、吃透其歷史身份及時(shí)代的角色，還要考慮戲曲對(duì)其的藝術(shù)處理。這些種種都需要畫(huà)家融會(huì)貫通后通過(guò)筆墨對(duì)其塑造。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

戲曲人物畫(huà)自關(guān)良后沒(méi)有再出現(xiàn)過(guò)大家，一直到今日出現(xiàn)了一位在這個(gè)領(lǐng)域頗有建樹(shù)的畫(huà)家劉兆鴻。劉兆鴻醉心繪畫(huà)幾十年，中國(guó)畫(huà)的山水、花鳥(niǎo)、人物皆有涉獵，工筆、寫(xiě)意相互交叉學(xué)習(xí)，臨摹、寫(xiě)生常年不斷，并熟讀了歷朝歷代的畫(huà)論畫(huà)要。其在寫(xiě)生中鍛煉造型，在臨摹中吸取先賢的智慧，在學(xué)習(xí)中，其藝術(shù)修養(yǎng)取得了一定高度后毅然決然地走向了戲曲人物題材作品創(chuàng)作中。經(jīng)過(guò)了十幾年的磨練，其戲曲人物畫(huà)有了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

劉兆鴻的戲曲人物畫(huà)是對(duì)人物的性格解剖和對(duì)形象的透視中用凝練、回溯的手法去傳神寫(xiě)照，其作品沒(méi)有過(guò)多的修飾并且極其的樸拙。他的用筆質(zhì)樸平和，并且極少地使用重復(fù)的線條，因而作品的線條極其自然。人物“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神在筆墨變化中產(chǎn)生。因其對(duì)人物的形體動(dòng)態(tài)捕捉到位，畫(huà)面表現(xiàn)的戲曲人物神態(tài)惟妙惟肖。戲曲本真幽默的故事是取自現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)故事，可是又是文人墨客演繹后的文章，為了表達(dá)好人物的心理狀態(tài)其吸收了木版年畫(huà)的用色特點(diǎn)，把降灰色調(diào)的古雅韻致表現(xiàn)到了極致。截取的場(chǎng)景幾乎都是經(jīng)典“亮相”所以劉兆鴻的戲曲人物畫(huà)構(gòu)圖上豐富多彩。

畫(huà)家 劉兆鴻

劉兆鴻，原名劉照紅。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班助教，榮寶齋畫(huà)院工作室畫(huà)家，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)平恩畫(huà)院院士。中國(guó)佛教藝術(shù)書(shū)畫(huà)院院士，中國(guó)國(guó)畫(huà)院秘書(shū)長(zhǎng)等。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫(huà)