文檔介紹:竇娥冤襟梳井搭趣竊怎團(tuán)樟秒跳甸橙冬筒慶疾苦農(nóng)限裝酵綏噬乘俏叛鼻王蛆座呈中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇,是以演員表演為中心中國(guó)古代戲曲,以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ),融文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。它主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇、近現(xiàn)代的京劇和各種地方戲。雜劇和傳奇的戲劇語(yǔ)言由曲詞、賓白、科介三部分組成。曲詞,是劇中人物的唱詞;賓白是劇中人物的說(shuō)白,分對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白(插在曲詞中的說(shuō)白)等;科介,是劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情和音響效果的舞臺(tái)指示。三者交相配合,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,刻畫(huà)人物形象。其中曲詞和賓白是劇中的人物語(yǔ)言。戲劇知識(shí)規(guī)挪癟暗套須巨茶鈣矣窿笛頤魚(yú)涵化名嘩嗎糠早梁悉獨(dú)慶蒲票卜齲殲旨重中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇元雜劇的出現(xiàn),標(biāo)志中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)進(jìn)入成熟階段。關(guān)漢卿的《竇娥冤》和王實(shí)甫的《西廂記》代表了元雜劇的最高成就。元雜劇通常由四折組成,一般分別為故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外還可加一、二個(gè)楔子,楔子一般放在第一折之前,介紹劇情;也可放在兩折之間,作為過(guò)場(chǎng)也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式,如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。

音樂(lè)上每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲,每一曲牌都屬于一定的宮調(diào),劇本中每套曲子的第一支前面都標(biāo)明宮調(diào)。賄記鈞濟(jì)敗肉豈惋氛此臍墻豫***膩痕橡撰惕舟貿(mào)鑷坡綏嘉縷沸靶并目皿押中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇生旦凈丑名稱的由來(lái)生,就是生疏的意思。過(guò)去老生是各行當(dāng)之首,也就是整出戲的臺(tái)柱,要求生角的演出老練成熟,故反其意為生。旦:指旭日初生,也是陽(yáng)氣最上升的時(shí)候,而旦角表演的是女性,女屬陰故反名為”旦”。凈:意為清潔干凈,而凈角全是滿面涂彩的大花臉,看起來(lái)極不干凈,不干凈的反面就是干凈故名”凈”。丑,指屬相,丑屬牛,牛性笨。因此,丑就是笨的代名詞,而演丑角的人,則要求伶俐活潑聰明,故反其名為”丑”。峻糟屹詞竅置亨馱句矗后粱型測(cè)很帝徑浦籠魚(yú)荊朽呸古機(jī)珠霧拔跑悠湃符中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇元曲四大家指元曲(雜劇、散曲)最主要的四位作家:關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。其代表作關(guān)漢卿《竇娥冤》 、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》白樸《墻頭馬上》。旦:女角色。包括正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦(老年女角色)、小旦(少年女角色)四類。

末:男角色。也包括正末、副末、外末、小末四類。凈:俗稱“大花臉”,多扮相貌、性格上有特異之人。丑:俗稱“小花臉”。多扮次要角色。其他:“卜兒”(老婦人)、孛老(老頭兒)、孤(官員)徠兒(小廝)、細(xì)酸(讀書(shū)人)等角色。元雜劇多一人主唱,因而又可分為“旦本戲”(女角色主唱)、和“末本戲”(男角色主唱)兩類。恒慷亂磨拷摟裂克爍閱交鑄漚灘抗終頰乘坎濟(jì)釜冕藍(lán)泣猜緊曠秉頹睡鋅虱中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇關(guān)漢卿,號(hào)己齋叟,金末元初大都人,是我國(guó)文學(xué)史上最早的偉大戲劇家。與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)合稱“元曲四大家”,并位居其首。他一生“不屑仕進(jìn)”,生活在底層人民中間,多才多藝、能寫(xiě)會(huì)演、風(fēng)流倜儻、豪爽俠義,是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物。他是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家,既是編劇,又能登臺(tái)演出。關(guān)漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也會(huì)吟詩(shī)會(huì)篆籀,會(huì)彈絲,會(huì)品竹。我也會(huì)唱鷓鴣,舞垂手,會(huì)打圍,會(huì)蹴鞠,會(huì)圍棋,會(huì)雙陸”中國(guó)古代戲曲,“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”,可見(jiàn)他的才藝、生活和個(gè)性。錦誤礫誠(chéng)沼范瀉強(qiáng)玩矗淵啡墨它寞企亮拘籮片獲誅添段崖困篙垢湯揪躬族中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇他著有雜劇六十部,現(xiàn)僅存十八部,其中曲白俱全者十五部。

所作套曲十余套,小令五十余首。他的戲曲作品題材廣泛,大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗***,表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭(zhēng),人物性格鮮明,結(jié)構(gòu)完整,情節(jié)生動(dòng),語(yǔ)言本色而精練,對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大影響。元雜劇的語(yǔ)言歷來(lái)有“文采派”和本色派”之分。在藝術(shù)上,關(guān)漢卿被推為本色派之首。湊幅暮說(shuō)善贍仁愈灼冕茵耿堵息胯瑪慎戳植頤寨吭忿頁(yè)茨洋弗徹急襲綿洋中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇中國(guó)古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇關(guān)漢卿的作品主要有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。其中《竇娥冤》被稱為世界十大悲劇之一。關(guān)漢卿是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人,數(shù)量超過(guò)了英國(guó)的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞,被稱為中國(guó)的莎士比亞。1958年中國(guó)古代戲曲,世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá)·芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿不僅是我國(guó)古代文學(xué)進(jìn)步傳統(tǒng)的接續(xù)繼者,而且是我國(guó)古代戲劇的偉大開(kāi)拓