1、代表作的相同多是因?yàn)閯》N間相互的借鑒黃梅戲和越劇為什么那么像，這在其黃梅戲和越劇為什么那么像他劇種中也是很常見的黃梅戲和越劇為什么那么像，但劇目的誕生總有先后 至于黃梅戲和越劇在風(fēng)格婉約上的近似，大概是因?yàn)槎际悄戏絼》N罷 但二者還是有很多不同，譬如越劇擅長才子佳人戲，風(fēng)格上卻不像昆。

2、黃梅戲的唱念相較越劇更貼近普通話，但仍是以安慶方言作小白的越劇是嵊州方言，你若是北方人可能會(huì)覺得越劇唱念比較難聽懂黃梅戲從三打七唱開始是沒有女性演員的，越劇也一樣清朝戲曲演員大都男性后來從胡普伢開始黃梅。

3、至于黃梅戲和昆曲越劇在風(fēng)格婉約上的近似，大概是因?yàn)槎际悄戏絼》N，但三者還是有很多不同譬如越劇擅長才子佳人戲，風(fēng)格上卻不像昆曲陽春白雪得有些晦澀，黃梅戲源自鄉(xiāng)間村里，則難免鄉(xiāng)土氣重些，總體上不及越劇典雅。

4、1含義不同 越劇漢語拼音為yuèjù，英語為Yue Opera中國第二大劇種 ，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點(diǎn)認(rèn)為是“最大的地方戲曲劇種”，在國外被稱為“中國歌劇”黃梅戲，原名黃梅。

5、另外，從黃梅戲音樂發(fā)展史來看，主腔也晚于花腔和三腔這一發(fā)展過程又與劇目從獨(dú)角戲兩小戲三小戲發(fā)展到串戲而最終能演整本大戲的歷程相吻合因此，可以認(rèn)為主腔是黃梅戲發(fā)展到成熟階段的產(chǎn)物它的出現(xiàn)，標(biāo)志著黃梅戲。

6、黃梅戲京劇越劇和豫劇區(qū)別在唱腔上1黃梅戲腔有三種形式主腔花腔三腔黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力2京劇“西皮”與“二黃”兩大類，用胡琴和鑼鼓等伴奏3越劇其。

7、越劇的精致一點(diǎn)，黃梅戲比較樸素一點(diǎn)越劇的更像才子佳人的戲，黃梅戲的更像農(nóng)夫村姑的戲事實(shí)上梁祝應(yīng)當(dāng)是才子佳人戲，個(gè)人覺得越劇表現(xiàn)得更貼切雖然黃梅戲大體上是移植越劇，但也有相當(dāng)部分的唱詞作了修改雖然黃梅戲和越劇為什么那么像我不大。

8、一越劇戲服與黃梅戲戲服起始來源不同 越劇的戲服深受原來京劇戲服的影響，又在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了服飾改革，雖然看起來沒有京劇戲服那么華麗，但也包含了越劇當(dāng)下的時(shí)代特色，素淡文雅，而且越劇戲服繡花方式也由原來的整體繡花改。

9、黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，是中國的五大劇種之一黃梅戲發(fā)源于湖北安徽江西三省交界處的農(nóng)村，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌清道光前后，產(chǎn)生和流傳于皖鄂贛三省間的黃梅。

10、如“二度”梅花獎(jiǎng)獲得者茅威濤，梅花獎(jiǎng)得主周云鵑吳鳳花等，黃梅戲和越劇為什么那么像他們又代表了新一代的越劇藝人，在百花園里競相綻放，預(yù)示著越劇事業(yè)的進(jìn)一步繁榮與發(fā)展黃梅戲是安徽的主要地方戲曲劇種黃梅戲原名“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，是。

11、早期叫黃梅調(diào)，已有二百多年歷史源于湖北黃梅一帶的采茶歌，形成于安徽湖北江西相鄰地區(qū)的民間歌舞，吸收古老戲曲青陽腔等營養(yǎng)，以安徽安慶地區(qū)為中心發(fā)展而成黃梅戲長于抒情，善于刻畫人物性格，富有濃郁的民間鄉(xiāng)土風(fēng)味。

12、演化過程黃梅戲起源地有安徽懷寧桐城，湖北黃梅，安徽宿松四種說法王兆乾黃梅說的提出人晚年承認(rèn)黃梅戲源自“湖北黃梅”“缺乏理性的思考四種說法中，以宿松說最為可靠，后在清末傳入安徽省懷寧縣等地區(qū)與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)結(jié)合，并用安慶。

13、昆曲起源于江蘇昆山，盛行于江蘇 越劇起源于浙江嵊縣，盛行于上海浙江 豫劇起源于明末清初的河南，盛行于河南 黃梅戲起源于明萬歷年間，形成于明末清初的黃梅縣，盛行于安徽安慶。

14、演員通過唱念做打手眼身法步來演繹三國水滸紅樓夢白蛇傳女駙馬梁祝等故事不同的地方很多，由于流行的地區(qū)不同，所以最主要的是腔調(diào)不同京劇湖廣音中州韻，越劇是江浙地方的音韻川劇是四川音黃梅戲以安徽音。

15、豫劇產(chǎn)生于明末清初，初時(shí)以清唱為主，深受老百姓的喜愛，因而發(fā)展非常迅速豫劇起源已經(jīng)很難考證，說法不一一說明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)相結(jié)合而成，一說由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成說一說是在河南。