1、戲曲演員如何保護戲曲文化的念誦吐字行腔哭笑身段動作，都有設計的技巧，處處講究形式美可以說，中國戲曲把我國古代一切技藝和文學的精華都巧妙地融合在一起，是我國古代文化藝術的瑰寶和典型代表對此，看慣了中國戲曲的中國人；我們經常感嘆一個老藝人的離開就帶走了一大批經典劇目，假如如何保護戲曲文化他有傳人在，這種文化的悲劇就可以避免因此，注重表演人才的重要性，明確傳承人在戲曲藝術繼承發展中的核心作用，通過認定各劇種的傳承人加大繼承保護力度，這是戲曲；加強地方戲曲保護與傳承，振興戲曲藝術，并將其納入國民經濟和社會發展“十三五”規劃鼓勵地方設立戲曲發展專項資金或基金，扶持本地戲曲藝術發展鼓勵將符合條件的地方戲曲列入非物質文化遺產名錄，實施搶救性記錄和保存中央財政對老少邊窮；提高社會認知度加大對戲曲文化的宣傳和推廣，讓更多人了解戲曲文化的價值和意義弘揚優秀傳統傳承和發展戲曲文化需要繼承優秀的戲曲傳統，如京劇黃梅戲等，要加大對這些傳統戲曲的保護力度，加強傳統劇目的創新演繹和宣傳。

2、1，要想保護傳統戲曲文化，那么就應該培養傳統戲曲文化接班人，學習傳統戲曲文化其實不得不說是保護傳統，戲曲文化本身就應該傳承，所以正是因為如此，更應該培養傳統戲曲文化愛好者作為接班人，不斷的學習傳統戲曲，完善傳統戲；4改善戲曲生產條件把簡易戲臺納入村級公共服務平臺建設范圍實行差別化的戲曲教學排練演出設施用地政策，進一步完善有關用地標準和建設標準5支持戲曲藝術表演團體發展重點資助基層和民營戲曲藝術表演團體，文化產業發展專項；先了解，再認知，再喜愛，再提高個人素養和欣賞水平，然后從業才有可能保護戲曲文化其他都是空談。

3、首先就是成立專門的傳統戲劇文化保護部門，讓專業的人來保存會更加妥當當下戲劇文化的受眾雖然在少數，但還是有老一輩的戲劇大家仍然在堅持著傳承戲劇文化，因此我們可以利用這些老一輩藝術家的能力，讓他們選擇新時代的戲劇文化；他們在戲曲振興工作上所做的努力，有的出于自身專業的需要，有的則出于對民族戲劇藝術的情感，而對底層社會的生活狀況以及草根階層的審美要求則了解甚少 就目前情況來看，最好的態度是允許戲曲藝術形態多元化現在是一個文化多元的時代；要保護臉譜文化不流失，就要保護戲曲文化不流失臉譜是戲曲文化的一部分，只傳承臉譜文化而丟棄戲曲文化的其它部分，臉譜文化也會隨之黯淡；三，環境引導每一個事物都有自己的發展軌跡，我們不應否認戲曲現在勢微，也不要盲目自信戲曲一定會“大地回春”應該適當在文化環境，傳媒渠道中滲透一些戲曲的元素四，傳媒影響關于戲曲的話傳播，不管是網絡也好電視；我們要讓他們不僅愛聽戲，還要讓他們會唱戲我們可以在平時的電視節目中多設置一些戲曲頻道我們也可以在小學課堂上設置一些戲曲課程青少年在耳濡目染中就會對戲曲重新產生興趣第二，我們要注意戲曲文化的保護隨著老一輩；在教育工作中弘揚戲曲文化方法如下1建立傳統文化的保護和發揚機制文化管理部門可以建立一些傳統文化的保護和發揚機制，文化管理部門能夠調動的資源比任何一個民間組織的都多，文化部門可以利用自身的地位和影響力，針對每個。

4、對于文化來說，沒有保護，何來傳承呢因此要對各地的京劇進行有效地保護，而不是形式主義比如說完善京劇所需的場景服裝等，還要對京劇的文化工作者加以鼓勵和資助京劇文化是中華民族嘔心瀝血積累的戲劇結晶，其中體現了；中國戲曲如今不溫不火的原因很多，但是，我認為主要原因有二個一受西方文化沖擊，現在的年輕人都喜歡西方文化，很少去研究中國戲曲文化，所以，就造成了傳統戲曲文化，接班人青黃不接的局面，這是戲曲不溫不火的原因；如果我們知道了戲曲吸引人的地方的話，朝著這個方向發展是可以找到突破口的，比如戲曲的舞臺布景是否可以使用現代的場景去布置，古代戲的話可以參考電影的布置，給人一種身臨其境的感覺，還有就是關于戲的選擇上是否能夠退出新。

5、戲曲的藝術特色的多種多樣，作為00后要學會尊重戲曲文化，繼承先輩們留下來的藝術精髓，發揮到極致，結合時代的特色，融入一些時代元素，將祖先留下來寶貴精粹發揚光大，才是對戲曲文化最好的態度戲曲的藝術最大的特色是賦有。