戲曲演員化妝的全過程如下第一步拍彩 俗稱打粉底拍彩戲曲妝容特點，青衣扮相通常會用嫩肉色的油彩打底色戲曲妝容特點，目的是糾正臉色很多有經驗的演員戲曲妝容特點，這一步驟都是自己完成第二步拍紅 然后開始上面紅，便于突出臉部整體輪廓，特別是。

晉劇人物化妝的特點有色彩搭配自然，很有特色晉劇中人物的傳統服飾設計在結構上別具匠心，色彩艷麗，圖案豐富，延續戲曲妝容特點了中國古代戲曲服飾的特色晉劇傳統服飾的華麗外表和精美做工在藝術美學上都遵循著很強烈的等級制度 晉劇特點。

丑角面部化妝的特點丑角在戲曲舞臺上有著相當重要的地位這一個行當所扮演的人物是多方面的有滑稽風趣的老人，也有天真活潑的兒童像小放牛的牧童有為非作歹的官吏像打面缸的大老爺，也有唯利是圖的商人像連升店。

戲曲都是舞臺劇，舊時欣賞戲曲，都是在10幾米20幾米之外演員要通過面部表情來做戲，所以要畫很濃的裝，突出自己的面部肌肉輪廓和五官輪廓厚厚的肉色底彩一是為了遮蓋本身面部線條和顏色也就是說如果只打底彩，你站在觀眾席上。

黃梅戲妝容重眉眼，妝容重黃梅戲妝容重眉眼不同與京劇中濃墨描摹的眼廓華麗的假面，黃梅戲戲裝講究暈染講究神韻，類似于古代仕女的淡妝，真實質樸，小生眉眼上揚，眉峰微聚，風神俊秀，清俊佳絕黃梅戲，原名黃梅調。

戲曲里的正旦小旦花旦，刀馬旦，在化妝上基本上全是化俊臉，俊扮老旦行當也基本上是化的顏色重些，有些老年皺紋就可以彩旦，在化妝上俊扮，丑扮都有，有時候要看演的什么戲來決定這些旦角主要在‘梳頭’‘。

各有其基本固定的飾演人士和表演特色此中，“旦”是女腳色的統稱“生”“凈”兩行是男腳色“丑”行中除有時候兼扮彩旦和老旦外，大都是男腳色 一般來講，“生”“旦”的化妝，是略施脂粉以到達綠化的成效。

一般來說，“生”“旦”的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”其特征是“千人一面”，意思是說所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無論多少人物，從面部化妝看都。

如關羽的丹鳳眼臥蠶眉，張飛的豹頭環眼，趙匡胤的面如重棗等，所有這些描寫，都被戲曲化妝吸取下來，在京劇舞臺上的表現尤為明顯突出京劇臉譜在創造與發展的過程中，來源眾多，除上述者外，還有如下幾種1借鑒生活。

首先是從戲曲臉妝的紋樣和紋樣來看，主要用于京劇中京丑等人物的妝容它是一種充滿夸張和象征意義的化妝藝術這種彩妝藝術離不開對網丑角色的表現一些圣丹也畫了他們的臉，但很少荊丑和圣丹這個角色的面部妝容有著。

中國戲曲化妝藝術以其夸張的化妝行頭和造型，為觀眾帶來令人印象深刻的視覺體驗臉譜和行頭的設計都是為了幫助觀眾辨識不同的角色，從而體現出角色的性格特征通常，角色的性格特征會體現在臉譜和行頭的設計之中，如英俊的。

既生活又有藝術夸張越劇在這個時期的化裝，基本形成了自己的特點，它吸收了傳統水粉化裝法色彩鮮明的優點，又吸收了電影話劇柔和自然的長處，越劇梁山伯與祝英臺戲曲妝容特征色彩明快柔和線條清新五官分明既生活又有。

那么今天要說的就是如果要學習京劇的話，在化妝的時候應該注意一些什么掌握特定的化妝手段京劇面部的化妝，是戲劇人物造型的一部分，作為一個戲曲演員，登臺之前，化妝是必不可缺的，唱腔對整個人物塑造有著非常重要的作用。

“凈”“丑”角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性，有多少“凈”“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同因此，臉譜化妝的特征是“千變萬化”的。

梅派代表作有宇宙鋒貴妃醉酒斷橋奇雙會霸王別姬和穆桂英掛帥等梅蘭芳曾率京劇團多次赴日本美國蘇聯演出，是把中國戲曲傳播到國外享有國際聲譽的戲曲表演藝術家。