京劇臉譜賞析京劇臉譜賞析十二的可以從圖案和作用分析京劇臉譜賞析十二，臉譜圖案非常豐富，其代表的含義和作用也是不同的京劇臉譜每個(gè)部位的圖案變化多端，有規(guī)律而無(wú)定論，如包拯黑額頭有一白月牙，表示清正廉潔孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛(ài)好喝酒京劇臉譜賞析十二；2旦旦行里最主要的一類是青衣青衣還有一個(gè)名稱叫正旦，扮演的一般都是端莊嚴(yán)肅正派的人物3凈俗稱花臉以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷奇?zhèn)ズ肋~的人物這類人物；這促使觀眾們不易quot入戲太深quot，防止出現(xiàn)幻覺(jué)，只是專心致志于審美觀和賞析此外，quot大花臉quot與quot俊扮quot與此同時(shí)出場(chǎng)，產(chǎn)生迥然不同，更突顯京劇臉譜賞析十二了生旦的俊俏之相和凈丑的怪異之容與此同時(shí)，臉譜的濃厚獨(dú)特的顏料和多種；臉譜根據(jù)描繪著色方式，分為揉，勾，抹，破四種基本類型揉臉凝重威武，整色為主，加重五官紋理加以實(shí)現(xiàn)是十分古老的臉譜形式勾臉色彩絢麗，圖案豐富，復(fù)雜美麗，五彩繽紛，有的還貼金敷銀，華麗無(wú)比抹臉淺色；黃色般表現(xiàn)為性格猛烈驍勇善戰(zhàn)如廉頗典韋等紫色剛正威嚴(yán)的人物和忠義厚道的人物常用紫色臉，如，如魏延，李天王等金銀灰色神秘，代表神妖用于佛祖和神仙一類人物，如如來(lái)佛二郎神孫悟空等。

臉譜的色彩京劇臉譜色彩十分講究，看來(lái)五顏六色的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非僅僅為京劇臉譜賞析十二了好看不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了臉譜的通用色彩含義為 紅色 一般忠勇俠義，多為正面角色其他；1，喜神為天火之精，能鎮(zhèn)除疫厲，為民除災(zāi)故額頭勾火葫蘆面部呈蝶形展翅，示為喜神2，劉天君紅色三塊瓦臉，鬧天宮中四大天王之一道教神將精于五雷掌訣能呼風(fēng)喚雨用紅色三塊瓦表示其忠勇，額頭；一 釋義 京劇臉譜，是一種具有中國(guó)文化特色的特殊化妝方法由于每個(gè)歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌奏樂(lè)都要按照樂(lè)譜一樣，所以稱為“臉譜”臉譜的主要特點(diǎn)有三點(diǎn)美與丑的矛盾統(tǒng)一，與；1紅色臉譜一般表現(xiàn)忠義英勇，如三國(guó)武將關(guān)羽偶爾也會(huì)有反面人物勾上紅色，這是一種暗指諷刺，如明朝大太監(jiān)劉瑾，但這種情況不多2黑色臉譜一般表現(xiàn)公正廉明，如宋朝清官包拯3白色臉譜一般表現(xiàn)陰險(xiǎn)狡詐。

臉譜是一種意象性美術(shù)創(chuàng)作，具有清代社會(huì)所流行的民間工藝美術(shù)特色，是舞臺(tái)美術(shù)整體中的固有組成部分一·京劇臉譜的基本類型 京劇臉譜的描繪著色方式有揉勾抹破四種基本類型揉臉是用手指將顏色揉滿面部，再加重眉目；京劇舞臺(tái)臉譜是吸收了昆曲弋腔梆子徽班的皮黃戲等臉譜的長(zhǎng)處，經(jīng)歷了由簡(jiǎn)到繁不斷創(chuàng)新發(fā)展，逐步完善的歷程，成為京劇舞臺(tái)上比較系統(tǒng)規(guī)范的面部化妝藝術(shù)可以說(shuō)京劇臉譜是中華民族傳統(tǒng)戲曲臉譜的分支，是傳統(tǒng)京劇；欣賞和研究京劇臉譜，最好與劇情角色表演服裝和人物身份等一起進(jìn)行 臉譜的起源與發(fā)展 臉譜藝術(shù)的發(fā)展與中國(guó)戲曲的發(fā)展是密不可分的大約在十二至十三世紀(jì)的宋院本和元雜劇的演出中，就出現(xiàn)了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜凈角。

京劇臉譜色彩十分講究，看起來(lái)五顏六色的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了臉譜的通用色彩含義為1紅色 一般表現(xiàn)忠貞，英勇的人物性格，多為正面角色；京劇臉譜賞析是劉天君紅色三塊瓦臉，鬧天宮中四大天王之一道教神將精于五雷掌訣能呼風(fēng)喚雨用紅色三塊瓦表示其忠勇，額頭勾有雷火之形許褚黑碎花臉，戰(zhàn)宛城中人物，曹操帳下猛將，與典韋一起。

凈角藍(lán)色臉?biāo){色一般表示剛強(qiáng)陰險(xiǎn)，在臉譜中紫色與綠色的寓意相近，都是黑色的延伸，表示性格剛強(qiáng)的人物，如取洛陽(yáng)中的馬武，表示人物陰險(xiǎn)性格的如薛家窩中的謝虎，劍鋒山中的焦振遠(yuǎn)，連環(huán)套中的竇爾敦等；臉譜是隨戲的形成而產(chǎn)生的各種人物大部分都有自己特定的譜式和色彩，臉譜借以突出人物的性格特征，具有“寓褒貶，別善惡”的藝術(shù)功能，使觀眾能觀其外表知其心胸 二京劇臉譜的形成 京劇臉譜是在十八世紀(jì)末和十九世紀(jì)初京劇形成后。