火龍記膠南茂腔劇團(tuán)上世紀(jì)80年代有張郎休妻磁帶呂劇張郎休妻全劇，后來(lái)王淑賢老師帶領(lǐng)王本宏等攝制舞臺(tái)錄像膠州心連心劇團(tuán)也有張郎休妻VCD，劇本不 同，演法比較傳統(tǒng)柳腔火龍記應(yīng)該是最貼近原貌，唱詞極為鄉(xiāng)土，比如丁香呂劇張郎休妻全劇；葉蘭 葉蘭的真實(shí)姓名為葉仁南葉南仁，葉蘭是他出于安全需要采用的化名。

柳琴戲張郎與丁香唱得最好聽(tīng)的是張郎休丁香張郎休丁香的故事，發(fā)端于北魏年間明代這個(gè)故事有呂劇張郎休妻全劇了較固定的版本民歌，清初，水漫泗州，洪澤湖形成，張郎休妻的漁鼓傳唱，建國(guó)前后，多次被搬上舞臺(tái)如今在當(dāng)?shù)兀夏辏弧盎ü亩∠恪敝饕餍性隰斘髂系貐^(qū)，因?yàn)榻?jīng)常上演休丁香張郎休妻而得名“花鼓丁香”最晚在清代中葉也就已在菏澤流行，其演唱形式主要是“坐板凳頭”清唱或“打地?cái)偂焙?jiǎn)單化妝演唱，只用一面手鑼，一個(gè)梆子，一個(gè)挎在腰。

小年沒(méi)有確定具體是哪一天小年，并非專指一個(gè)日子，由于各地風(fēng)俗，被稱為“小年”的日子也不盡相同北方是臘月23南方是臘月24是根據(jù)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣來(lái)確定的；我網(wǎng)盤(pán)戲曲mp3格式全劇京劇呂劇茂腔柳腔，越劇滑稽越劇黃梅戲河南豫劇河南墜子曲劇越調(diào)大鼓書(shū)評(píng)劇河北梆子老調(diào)，絲弦紹劇紹興蓮花落紹興鸚哥戲淮劇揚(yáng)劇滬劇楚劇錫劇昆曲，琴書(shū)。

張郎休妻呂劇全場(chǎng)張郎休妻

簡(jiǎn)介 二人轉(zhuǎn)史稱小秧歌雙玩藝蹦蹦，又稱過(guò)口雙條邊曲風(fēng)柳春歌半班戲東北地方戲等表現(xiàn)形式為一男一女，服飾鮮艷，手拿扇子手絹，邊走邊唱邊舞，表現(xiàn)一段故事，唱腔高亢粗獷，唱詞詼諧風(fēng)趣。

相依相伴送下山，又向錢(qián)塘道上來(lái)梁山伯祝英 臺(tái)四九銀心上祝英臺(tái)唱書(shū)房門(mén)前一枝梅，樹(shù)上百鳥(niǎo)對(duì)打?qū)ο铲o滿樹(shù)喳喳叫，向呂劇張郎休妻全劇你梁兄報(bào)喜來(lái)梁山伯唱弟兄兩人下山來(lái)，門(mén)前喜鵲成雙對(duì)從來(lái)喜鵲報(bào)喜信。

兩夾弦是在魯西南一代流行的曲藝形式“花鼓丁香”的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成“花鼓丁香”主要流行在魯西南地區(qū)，因?yàn)榻?jīng)常上演休丁香張郎休妻而得名“花鼓丁香”最晚在清代中葉也就已在菏澤流行，其演唱形式主要是。

劉守華教授研究了該故事的當(dāng)代口傳形態(tài)，指出螺女型故事在20世紀(jì)的發(fā)展，主要情節(jié)仍圍繞著螺女的離去或去而復(fù)歸以及男女主人公同邪惡勢(shì)力抗?fàn)庍@兩大主干情節(jié)展開(kāi)，但同其他婚戀故事類型如“百鳥(niǎo)衣”型龍女型兩兄弟型張郎休妻型及。

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呂劇大全山東呂劇全劇專輯 郎咸芬

1、廬劇休丁香是一個(gè)曲目的名，不是人名所以沒(méi)有姓氏休丁香又名張郎休妻，是廬劇優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，劇目中的劇情源于丁香故事郭丁香為人善良賢惠，尊從父母之命嫁給了張萬(wàn)郎，兩人彼此因?yàn)椴缓?，日夜?fàn)幊场?/p>

2、三，張郎休妻 民間傳說(shuō)灶王爺原來(lái)姓張，被人稱為“張郎”，他娶了個(gè)媳婦，名叫郭丁香這個(gè)郭丁香非常賢惠，起早睡晚，辛勤持家，很快家業(yè)就興旺起來(lái)，高屋瓦房，騾馬成群張郎成了富戶，全是因?yàn)榍趧谀芨傻钠拮?，但是他?/p>

3、經(jīng)典史詩(shī)電視劇闖關(guān)東有一段不是舞臺(tái)上演出的唱段走十里，即鮮兒為救王班主慘遭陳五爺蹂躪之后，路上鮮兒要求班主唱一段闖關(guān)東中王班主的唱段，就屬于張郎休妻中的“海篇子”，不是所有的藝人都會(huì)唱。

4、現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的較早的香火戲是乾隆年間手抄本張郎休妻1911年“大開(kāi)口”由揚(yáng)州進(jìn)入上海，改稱“維揚(yáng)大班”1919年“小開(kāi)口”到杭州大世界演出，次年進(jìn)入上海，改稱“維揚(yáng)文戲”由于“大開(kāi)口”和“小開(kāi)口”語(yǔ)言一致，30年代初合并演出。