霸王別姬是京劇，共同點是濃墨重彩但是也有不同，已經(jīng)成為一個固定的精粹文化霸王別姬，如果說有一條主線在講著戲中的霸王和虞姬的故事，穿插時代風(fēng)云的話，那么暗線就是程蝶衣對于藝術(shù)的崇尚與癡迷，在藝術(shù)的急急風(fēng)京劇；按急急風(fēng)京劇你說的“~~鏘鏘鏘鏘鏘鏘鏘鏘~~鏘~~~鏘~~~”應(yīng)該是京劇急急風(fēng)的主要鑼鼓點其實京劇中人物上場有多種鑼鼓點。

京劇用于武打的鑼鼓有急急風(fēng)，一封書，流水，陰鑼，九錘半，馬腿兒，加餑餑，走馬鑼鼓等急急風(fēng)京劇你可以試著找去聽聽，看是不是是電影里的；幾時看見前排正中的那個座位有人坐下了，你立馬滾下臺來，捧角兒的爺來了，正戲就要開場了急急風(fēng) 戲曲打擊樂的一種打法，節(jié)奏很快，多用來配合緊張急速的動作就是說，臺上的配樂已經(jīng)催了你半天了 趕緊上場吧。

不是回龍，回龍是京劇的一個唱腔板式多見于二黃唱腔，接在二黃導(dǎo)板后，不是過門這個背景音樂是京劇的打擊樂，也就是京劇鑼鼓經(jīng)，這段鑼鼓應(yīng)該是京劇武戲常用的鑼鼓急急風(fēng)；京劇與其他戲劇團體在舞臺上很多程式表演的名稱基本都是相通的比如“趟馬”“起霸”“虎跳”“臥魚”“打飛腳”等等打擊樂的叫法名稱，大致也都是一樣的稱呼“四擊頭”“急急風(fēng)”等等原來，在舊社會舞臺上。

京劇曲牌急急風(fēng)

急急風(fēng)牌四龍?zhí)鬃詢蛇叿窒吕钍烂裣碌谑鏊佐~牌李密王伯黨打馬同上四龍?zhí)壮止钍烂裢希细吲_李密白 賢弟，你急急風(fēng)京劇我殺了半日，不知來到何處急急風(fēng)京劇？王伯黨 白 待我看來 來此已是“斷密澗”。

為“切”，單皮鼓。

就是“將將將將將將將將將將”的那個，打的很快很急花臉出場，比如張飛，就用急急風(fēng)這個不在時間長短，也不在打多少下，演員走到一定位置，就停了。

場面混亂起來，這樣的混亂配上京劇的急急風(fēng)，使這場沒有主角出場的戲也敲出了精彩 3京劇鑼鼓點體現(xiàn)的音畫同步 電視劇開篇是本片的男主角白景琦降生的一場戲，他的出生本不奇怪，奇怪的是他一出生就不會哭，只會笑，而且越打笑。

就是“將將將將將將將將將將”的那個，打的很快很急花臉 出場，比如張飛，就用急急風(fēng)這個不在時間長短，也不在打多少下，演員 走到一定位置，就停了。

武戲同樣強調(diào)節(jié)奏，比如京劇鑼鼓“急急風(fēng)”，以其急促的節(jié)奏和強烈的音量成為武戲中最常用的鑼鼓點但是絕對沒有哪出武戲是“急急風(fēng)”用到底，為了武戲中的開打也要有輕重緩急，前輩藝術(shù)家早就設(shè)計出除“急急風(fēng)”之外的許多用于開。

京劇緊急風(fēng)鑼鼓點

·急急風(fēng) 京劇鑼鼓經(jīng)打擊樂中速度最快，節(jié)奏最強烈的一種鑼鼓點見譜例用于匆遴的上下場，配合人物的奔跑戰(zhàn)斗廝打等急促緊張激烈的動作鑼鼓經(jīng)實際上是以口頭背誦的鑼鼓譜*將各種打擊樂器以不同的方式加。

看了視頻，您所說的那段鑼鼓，應(yīng)該叫“急急風(fēng)”，真要說出處還真比較難這是京劇武戲中最常用的鑼鼓了一般的開打都用這個感興趣的話你可以隨便上網(wǎng)搜一出京劇武戲，比如三岔口長坂坡雁蕩山什么的，里面。

急急風(fēng)牌四龍?zhí)姿纳鲜众w云同上，站門夏侯惇李典夏侯蘭韓皓曹真曹洪曹仁文聘四下手四藤牌手四龍?zhí)姿拇蟮妒窒暮類蠒嚕鸫颍碌谄邎鏊凝執(zhí)姿幕鹋剖株P(guān)平劉封上，站門，歸正。

第一場 “工尺上”牌子，趙勝繆賢付豹下場門上，四小太監(jiān)二大太監(jiān)虞卿“一錘鑼”藺相如趙王上趙王歸大座“急急風(fēng)”八軍士引廉頗上，“回頭”，廉頗下馬，挖門站大邊，八軍士上場門下廉 頗。

嫂子調(diào)\木馬調(diào)應(yīng)該是湖南花鼓戲吧 急急風(fēng)是戲曲打擊樂的一種打法，節(jié)奏很快，多用來配合緊張急速的動作二 京劇的打擊樂 京劇的打擊樂是京劇音樂中起主導(dǎo)作用的部分，演出要靠它來帶動全局，貫穿全局它和京劇的表演藝。