戲曲演員要想在舞臺上把自己飾演的角色用藝術的手法表現得栩栩如生要從多方面對戲曲中的人物性格進行刻畫，就必須以自己的文學修養藝術悟性和文化底蘊深入細致地從角色的環境出身性格及心理動態等方面，全方位進行認真的刻畫這樣飾演的角色才能形似神似，才要從多方面對戲曲中的人物性格進行刻畫；人物性格是在構成情節的矛盾沖突中顯示和發展的多年的舞臺實踐，使要從多方面對戲曲中的人物性格進行刻畫我逐漸認識到，要想成功塑造一個藝術形象，首先要把握好劇中人物的性格 從事戲曲藝術二十年來，我主攻閨門青衣花旦等上演大小三十多個角色，既有古；例如戲曲中的服裝和化妝，除用以刻畫人物外，還成了幫助和加強表演的有力手段水袖帽翅翎子以及水發髯口等，都不僅僅是人物的裝飾，而且是戲曲演員美化動作表現人物微妙心理活動刻畫人物性格的重要工具戲曲的這種。

除此以外，還有帶白，帶白是夾在唱詞里的，也就是在一個曲子里講幾句話叫帶白，唱詞就是戲曲和歌劇中的富有詩的特征的語言，它在歌劇中叫歌詞提示語是提示人物的表情動作內心活動以及環境變化等等的說明語，劇本；人稱來敘述故事，但戲劇則必須通過劇中各種人物不同的聲口說話，以性格化的語言來刻劃人物，西廂記在這方面堪稱西廂記是中國古典戲曲乃至整個古典文學創作領域的一部杰作，它深邃的思想內容和精妙的藝術風格使這部作品七百年來；優秀的戲曲演員是動作的大師，他們總是能從復雜紛紜的生活現象中提煉出足以表現人物性格的典型動作，用簡練概括的手法，表現出豐富的性格內涵有些人物，單從劇本上看，似乎并無出奇之處，但一經戲曲演員的身手，無不生龍活虎，形神畢現；意象化類型人物，是指根據演員的主觀意念，遵循戲曲行當的獨特規律，單向性地表現某種道德品質和性格特征的人物形象也就是說，戲曲演員根據立意，抽取人物性格中的某一方面，加以突出渲染，而把人物性格中與此對立的其他方面加以淡化甚至。

人物形象刻畫的栩栩如生，如雙喜在第七段的描寫，運用了語言描寫，心理描寫和動作描寫，生動形象的寫出了雙喜靈敏，果斷，周到的性格，使得人物躍然紙上，增添了文章情趣 景物描寫生動細致，如第十一段，調動了多重感官，即；東漢末年，天下大亂，曹操以漢天子的名義征討四方，對內消滅二袁呂布劉表馬超韓遂等割據勢力，對外降服南匈奴烏桓鮮卑等，統一了中國北方二紅色 表現忠貞，英勇的人物性格，多為正面角色代表人物關羽 關羽；戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜參考；戲劇語言要能鮮明地表達人物的動作，即富于動作性戲劇所要求的動作，是指人物的主動積極以及強烈的情感，并且要從人物的動作中展現人物的性格特征一個劇本的語言蘊含著豐富的動作性，就可為演員的表演提供廣闊的余地。

梼杌黑暗腐敗草菅人命的昏官蔡婆婆有錢，但是害怕地痞無賴所以總是被別人擺布張驢兒父子流氓無賴地痞的代表感天動地竇娥冤簡稱竇娥冤是元代戲曲家關漢卿創作的雜劇，刊行于明萬歷十年1582；其實，歸納起來也不過有十幾個類型，由于相互借鑒，相互變化，就派生出許許多多的譜式這些譜式都是以各種人物的形貌性格特征為依據的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使。

先吃透劇本精神后研究人物二，由外部到內部，從分析人物歷史，境遇轉向思想性格的研究三，由共性到個性，對行當或同類型的角色作比較創造這個形象的獨特性，其中包括表演手段的獨特性一從臺詞中挖掘角色的意向 在戲；也就是說，戲曲演員根據立意，抽取人物性格中的某一方面，加以突出渲染，而把人物性格中與此對立的其他方面加以淡化甚至取消這樣，人物形象就具有類型化特征如關羽的忠義諸葛亮的賢明包公的剛正曹操的狡詐湯勤的陰。