京劇老生經(jīng)典唱段有搜孤救孤定軍山空城計(jì)沙家浜逍遙津一搜孤救孤搜孤救孤在京劇早期是以公孫杵臼為主角京劇老生唱段欣賞，經(jīng)過(guò)譚鑫培等藝術(shù)大師的整理后京劇老生唱段欣賞，成為京劇老生唱段欣賞了以程嬰為主的一出骨子老戲在。

京劇老生名家經(jīng)典唱段有文昭關(guān)借東風(fēng)甘露寺1文昭關(guān)楊寶森的文昭關(guān)二黃慢板及原板該唱段唱腔流暢舒展?jié)庥魣A潤(rùn)蒼涼悲切，沒(méi)邪音沒(méi)怪味行腔既有力度，又飽滿充沛，雖高音稍嫌欠缺，但。

余派名唱如搜孤救孤中 “白虎大堂領(lǐng)了命” 的二黃導(dǎo)板接回龍腔，完全提起來(lái)唱且唱腔斬截簡(jiǎn)凈，無(wú)刻意裝點(diǎn)之處，而程嬰緊張焦急及憤恨痛惜的復(fù)雜感情自然流露王佐斷臂中的回龍腔也用提著唱的方法，卻沒(méi)有。

京劇老生名家經(jīng)典唱段有貴妃醉酒鎖麟囊野豬林空城計(jì)昭君出塞等等1貴妃醉酒京劇名段貴妃醉酒又名百花亭，取材于中國(guó)唐朝歷史人物楊貴妃的故事，表演廣為認(rèn)知，是梅派代表劇目之一2。

京劇老生經(jīng)典唱段有搜孤救孤定軍山空城計(jì)1搜孤救孤晉趙盾死后，屠岸賈誣其曾弒靈公，請(qǐng)景公殺死其子趙同趙括趙朔等趙朔娶成公之女莊姬，莊姬將孤兒帶入宮中躲藏，趙門(mén)客程嬰暗將孤兒救。

老生的段子合適在婚禮上演唱的不多，青衣的不少可否演唱野豬林的四月晴和微風(fēng)暖，林沖和林娘子的愛(ài)情在唱詞中表現(xiàn)的不錯(cuò)婚禮上的段子是要斟酌，否則很麻煩有的段子很不錯(cuò)，但你不合適在婚禮這種喜慶的環(huán)境演唱。

在京劇唱腔中，反二黃是最悲壯最渾厚最凄愴最讓人撕心裂肺的板式 很多時(shí)候都是表現(xiàn)英雄人物憤懣悲壯的感情最著名的老生唱腔有嘆楊家秉忠心大宋扶保大雪飄尤其是李少春先生的大雪飄表現(xiàn)出英雄。

聽(tīng)他言嚇得我心驚膽怕是京劇捉放曹中的一段唱，京劇表演藝術(shù)家言菊朋演唱的這段唱土豆上有唱詞如下陳宮西皮慢板聽(tīng)他言嚇得我心驚膽怕，背轉(zhuǎn)身自埋怨我自己作差，我先前只望他寬宏量大，卻原來(lái)賊是個(gè)無(wú)義。

未央宮韓信老生西皮流水尊一聲相國(guó)聽(tīng)端的在列國(guó)時(shí)楚平王無(wú)道亂倫理，敗綱常父納了子的妻伍奢上殿把本啟，怒惱奸賊費(fèi)無(wú)極為害伍奢施毒計(jì)，可嘆他三百余口一刀一個(gè)血染衣子胥離了樊城地，保定了。

一老生唱段 1捉放曹二黃慢板“一輪明月照窗下”2失·空·斬西皮原板“兩國(guó)交鋒龍虎斗”西皮二六“我本是臥龍崗散淡的人”西皮二六“我正在城樓觀山景”3定軍山。

非常著名的有擊鼓罵曹，此出以余派孟小冬為最佳，還有想失·空·斬也是非常著名的老生戲，趙氏孤兒亦是，這幾出是我比較喜歡的 而其他像是定軍山捉放曹武家坡都是很著名的老生戲。

京劇珠簾寨選段 “賢弟抬頭來(lái)觀瞧”三個(gè)版本 1西皮搖板賢弟抬頭來(lái)觀瞧西皮流水隊(duì)隊(duì)旌旗空中飄，大太保亞似個(gè)溫侯貌，二太保生來(lái)韜略高三太保上山擒虎豹，四太保亞似個(gè)浪里蛟五太保力用開(kāi)山斧，六太保。

這些來(lái)自徽漢昆梆的劇目，在唱腔曲調(diào)表演方法的藝術(shù)風(fēng)格上，多少還保留著其前身的遺韻京劇形成后藝人編演的劇目，大多取材于三國(guó)演義西游記說(shuō)岳等長(zhǎng)篇說(shuō)部較早的有盧勝奎編的三十六本三國(guó)志。

老生 譚派譚鑫培，定軍山秦瓊賣(mài)馬汪派汪桂芬孫派孫菊仙汪派汪笑儂王派王鴻壽劉派劉鴻聲 余派余叔巖上天臺(tái)捉放宿店擊鼓罵曹陽(yáng)平關(guān)。

3借東風(fēng)借東風(fēng)源自于四大名著當(dāng)中的三國(guó)演義，又叫草船借箭，主要的故事情節(jié)就是諸葛亮在神壇作法借東風(fēng)的故事，塑造了一個(gè)神機(jī)妙算的人物形象，被后人稱(chēng)贊京劇借東風(fēng)是一出老生唱工戲，是馬連良的代表作。