一在表現(xiàn)人物所處的環(huán)境戲曲舞臺(tái)布景，舞臺(tái)空間變化時(shí)使用中國(guó)戲曲舞臺(tái)上雖然也設(shè)置布景但更多的景境，是演員用虛擬動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的老藝人曾說(shuō)“戲曲的布景是在演員的身上”這就是說(shuō)通過(guò)演員虛擬的表演，可以把人物所處的環(huán)境。

在戲曲舞臺(tái)上，扇子是最常見(jiàn)的道具它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節(jié)有關(guān)，對(duì)演員的身段動(dòng)作也能起到輔助作用，尤其是在表達(dá)劇中人物的性格和喜怒哀樂(lè)的情緒方面，小小的扇子大有文章可做旦角用扇子分為兩類一類是。

中國(guó)話劇產(chǎn)生和形成于1907至1930年1907年在上海演出的黑奴吁天錄，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)戲劇演出使用布景的先河新中國(guó)成立后，形成了一支龐大的舞臺(tái)美術(shù)隊(duì)伍，戲曲舞臺(tái)布景他們?cè)趯I(yè)創(chuàng)作和全國(guó)劇院團(tuán)的組建和發(fā)展中，起了重要的作用從。

粉幕是相府或者地位高的家庭 采用表現(xiàn)的是在室內(nèi)，紅紗幔在結(jié)婚或過(guò)壽或繡樓才用 ，然后就是布景配合每個(gè)場(chǎng)景所需 如金殿景 家景 山水景 花園景等等 其他的舞臺(tái)和這個(gè)也差不多 戲曲舞臺(tái)上最全了。

演員在京劇表演過(guò)程中會(huì)用文房四寶灶臺(tái)馬鞭船槳一桌二椅等道具來(lái)解決表演中的尷尬砌末是戲曲舞臺(tái)上大小用具和簡(jiǎn)單布景的統(tǒng)稱，像文房四寶灶臺(tái)馬鞭船槳，以及一桌二椅等砌末不獨(dú)立表現(xiàn)景，它在舞臺(tái)上首要的。

戲曲在我國(guó)有著不可撼動(dòng)的地位戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)直接關(guān)系到表演效果那么，關(guān)于戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則，戲曲舞臺(tái)布景你知道多少呢？以下是有我為大家整理的戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的美學(xué)設(shè)計(jì)原則，希望能幫到戲曲舞臺(tái)布景你寫意性 ldquo寫意是。

桌帷椅帔一桌二椅的裝飾，其色彩的變換，可以表現(xiàn)不同的氣氛與場(chǎng)合砌末大小道具和簡(jiǎn)單布景的統(tǒng)稱檢場(chǎng)也稱“打雜師”“走場(chǎng)”，戲曲舞臺(tái)上的輔助人員火彩舞臺(tái)上表演火焰煙霧的各種特技一種是由表演者口。

首先，戲曲演員表演時(shí)多用虛擬動(dòng)作，不用實(shí)物或只用部分實(shí)物，依靠某些特定的表演動(dòng)作來(lái)暗示舞臺(tái)上并不存在的實(shí)物或情境其次，戲曲舞臺(tái)上的道具布景也具有虛擬性，戲曲舞臺(tái)大多不用布景，只用很少的幾件道具，傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)常常只。

舞臺(tái)包括布景，道具，音響，燈光，話筒最好是溦麥，還有字幕 節(jié)目包括服裝，頭飾等一些小飾品，還有伴奏或是樂(lè)隊(duì) 宣傳應(yīng)該和普通晚會(huì)宣傳差不多 主持人，嘉賓的話看情況。

主要就是夸張，夸張的表演，夸張的語(yǔ)言，夸張的唱腔，夸張的臉譜，夸張的動(dòng)作，但是夸張之中又沒(méi)有做作的感覺(jué)舞臺(tái)布景卻可以簡(jiǎn)單些中國(guó)戲曲主要有四大主要特點(diǎn) 1 始于離者，終于和 中國(guó)戲曲，是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。

在京劇中，布景和道具要求高度還原歷史原貌，演員在上臺(tái)前會(huì)介紹時(shí)地人物背景，以便提醒觀眾注意劇情所涉及的時(shí)空中國(guó)戲曲舞臺(tái)的設(shè)置和表演方式，體現(xiàn)了中國(guó)文化的博大精深和歷史底蘊(yùn)，也為觀眾帶來(lái)了更加身臨其境的感受。

C 試題分析主要就是夸張，夸張的表演，夸張的語(yǔ)言，夸張的唱腔，夸張的臉譜，夸張的動(dòng)作，但是夸張之中又沒(méi)有做作的感覺(jué)舞臺(tái)布景卻可以簡(jiǎn)單些中國(guó)戲曲主要有四大主要特點(diǎn)1 始于離者，終于和戲曲者2以歌舞演故。

戲曲舞臺(tái)上對(duì)周圍環(huán)境的虛擬的用法是最多的，因?yàn)閼蚯枧_(tái)的表現(xiàn)原則是用最為簡(jiǎn)單的布景和裝置表現(xiàn)盡可能多的內(nèi)容，所以周圍的環(huán)境多不在舞臺(tái)表現(xiàn)范圍之內(nèi)，它們多被虛化，而由演員的行為和演唱去“說(shuō)明”人物所處的環(huán)境而這種虛擬環(huán)境的再。

戲曲舞臺(tái)上的道具，一般是指布景以外的一切陳設(shè)和用具，以及演員隨身所攜帶的物體如體積較大的床桌子椅子等等稱之為大道具體積較小的如茶具酒具蠟臺(tái)等等稱之為小道具也有的道具與布景結(jié)合，如鏡框布簾窗簾。

中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是虛擬性程式性綜合性虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的表演，用一種變形的方式來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο螅枰员憩F(xiàn)生活程式性 程式是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式它是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范。

砌末是戲曲舞臺(tái)上大小用具和簡(jiǎn)單布景的統(tǒng)稱，像文房四寶灶臺(tái)馬鞭船槳，以及一桌二椅等砌末不獨(dú)立表現(xiàn)景，它在舞臺(tái)上首要的任務(wù)是幫助演員完成動(dòng)作，如用旗子舞動(dòng)表現(xiàn)波濤洶涌 砌末也不是生活用具的照搬，有一部分小。