晉劇晉劇見皇姑對唱的特點是旋律婉轉流暢曲調優美圓潤親切道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格并有新劇仄出在發展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格有上路調和下路調之；晉劇唱詞晉劇的唱腔結構屬于板腔體，分為三類quot亂彈quotquot腔兒quotquot曲子quotquot亂彈quot是晉劇的主要唱控，共有七種板式平板夾板二性流水介板滾白導板quot腔兒quot是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依。

國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，晉劇經批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄廣為熟知的劇目有打金枝轅門斬子賣畫劈門游西湖風雨行宮算糧見皇姑樊；在晉劇中也有大段獨唱這種獨唱，一般用慢垛板如空城計見皇姑打金枝中的孔明秦香蓮和沈后的單獨唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運調有如甘露細雨，點點入地在晉劇唱腔中，還有用平板夾板。

山西晉劇見皇姑選段

皇唱駙馬家中無妻子，晉劇見皇姑對唱你冒認官親理不端秦唱晉劇見皇姑對唱我們夫妻成親整十載，我與他生下一女還有一男皇唱你休要巧言來駁辨，見皇姑不下跪所為哪一般秦唱論國法我應該與你下跪，論家法你還應該把我參你。

先以介板對唱，表現主仆脫離虎口時的狼狽狀態繼以二性輪唱，追敘受迫害的經過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味在晉劇中也有大段獨唱這種獨唱，一般用慢垛板如空城計見皇姑打金枝中的。

進入八十年代，政府號召振興晉劇，各級劇團相繼調整了班子，充實了演員，添置了行頭，整理了舊戲，趕排了新戲，有的還晉劇表演與當前流行的輕音樂等文藝形式結合起來，增強了晉劇的演出效果同時也涌現出宋轉轉史佳花崔建華。

先以介板對唱，表現主仆脫離虎口時的狼狽狀態繼以二性輪唱，追敘受迫害的經過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味 在晉劇中也有大段獨唱這種獨唱，一般用慢垛板如空城計見皇姑打金枝中的孔明秦香蓮和沈后。

晉劇唱詞晉劇的唱腔結構屬于板腔體，分為三類quot亂彈quotquot腔兒quotquot曲子quotquot亂彈quot是晉劇的主要唱控，共有七種板式平板夾板二性流水介板滾白導板quot腔兒quot是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是。

晉劇的特點是旋律婉轉流暢曲調優美圓潤親切道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格并有新劇仄出在發展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格晉劇旋律婉轉流暢。

適用在平靜的情境中抒發人物的內心情感多為須生青衣小生小旦等行當使用如打金枝唐王“王坐江山非容易”，見皇姑中秦香蓮“包相爺他與我講說一遍”等唱腔都是由一句“導板”導入即一氣吟詠而成的唱腔。

晉劇見皇姑對唱視頻

秦唱自幼兒配夫陳士美，我的名字秦香蓮皇唱駙馬家中無妻子，你冒認官親理不端秦唱我們夫妻成親整十載，我與他生下一女還有一男皇唱你休要巧言來駁辨，見皇姑不下跪所為哪一般秦唱論。

在發展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格 晉劇的特點是旋律婉轉流暢曲調優美圓潤親切道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格過去晉劇純由男演員演唱，一般定F。

在發展過程中，山西晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格山西晉劇的唱腔結構屬于板腔體，分為三類亂彈腔兒曲子亂彈是山西晉劇的主要唱控，共有七種板式平板夾板二性流水介。

秦香蓮 “見皇姑”選段 史佳花 王素萍 馮繼忠 秦香蓮 “殺廟”選段 李明星 劉建萍 秦香蓮后傳 叫香蓮且聽本相勸 王中壁 李秀英 楊盛林 秦香蓮后傳 霎時間氣的我渾身打顫 王中壁 牧羊圈 西涼地動干戈光陰似箭 趙春。

細膩質樸的表演，為晉劇舞臺增添了新的光彩她的演唱功力，不僅表現在演唱節奏緩慢的平板夾板慢二性慢垛板等慢板上，而且也表現在演唱節奏很快的流水板緊垛板等快板上，在見皇姑中，王愛愛扮演的秦香蓮有一段。