本月初，《碟中諜6》在影院熱映，觀眾齊刷刷地被阿湯哥真實(shí)且入心的演技驚艷到了！正巧在戲劇藝術(shù)中演員扮演的最基本手段是，在劇院，正上演著被稱為“永遠(yuǎn)的愛(ài)情圣經(jīng)”——《戀愛(ài)的犀牛》，觀眾們的心時(shí)時(shí)被主演張弌鋮和劉爽演繹的求而不得的愛(ài)情故事撕扯著！

可見(jiàn)，演員扮演角色，創(chuàng)造鮮明、生動(dòng)、有血有肉的人物形象，這是戲劇表演與電影表演的共同要求。

那么，你知道：電影表演與戲劇表演有什么不同點(diǎn)嗎？

1.在各自領(lǐng)域中的位置不同

在戲劇中，演員的表演占絕對(duì)的主導(dǎo)地位，是戲劇舞臺(tái)上的支柱，是戲劇藝術(shù)的主體。演員和表演本身就是創(chuàng)造戲劇的材料和手段。沒(méi)有演員的表演,戲無(wú)法開(kāi)始也無(wú)法進(jìn)行，所以沒(méi)有戲劇表演就沒(méi)有了戲劇。

在電影中在戲劇藝術(shù)中演員扮演的最基本手段是，演員的表演是重要的主體，但不像戲劇表演那樣占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)地位。演員的表演不是影片的全部，還有其他物質(zhì)介人，如空鏡頭等，它們用來(lái)替代、烘托、輔助演員的表演。大權(quán)掌握在導(dǎo)演手中，導(dǎo)演是整個(gè)影片創(chuàng)作意圖的實(shí)現(xiàn)者。電影表演是被拍攝記錄在膠片上，要改變是不可能的，所以電影表演是“永久性”的，也是“一次性”的創(chuàng)作。

2.舞臺(tái)假定性與鏡頭假定性對(duì)表演的要求不同

戲劇表演是在舞臺(tái)上進(jìn)行的，這是有限的空間、假定的環(huán)境。演員要在假定中創(chuàng)造人物形象，創(chuàng)造出天上、人間千姿百態(tài)的生活境界。戲劇表演是在假定中創(chuàng)造藝術(shù)的真實(shí)，舞臺(tái)允許暴露傳達(dá)的假定，這就要求演員必須要以假當(dāng)真、以假創(chuàng)真，達(dá)到假定中的“像”，假定中的“真”，即“像真”。

電影表演不能有露假和演戲的痕跡，不能與生活原態(tài)有大的距離。對(duì)于演員表演中眼睛過(guò)分用力、表情過(guò)于夸張、形體動(dòng)作不適度的表演，觀眾都是不能接受的。所以，電影表演要求逼近生活原態(tài)的真實(shí)。

3.表現(xiàn)手段的側(cè)重不同

戲劇表演是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段。由于舞臺(tái)假定性和有距離觀賞的需要，以及舞臺(tái)交流的流動(dòng)性特征，舞臺(tái)語(yǔ)言要求有適度的夸張、強(qiáng)調(diào)和技巧性，形體動(dòng)作也要求有較鮮明、大線條的表現(xiàn)。

在電影表演中，語(yǔ)言也是不可忽視的表現(xiàn)手段。尤其電影里的語(yǔ)言較少，所以就更要珍惜它、說(shuō)好它。電影里的語(yǔ)言更側(cè)重要求藝術(shù)的生活化在戲劇藝術(shù)中演員扮演的最基本手段是，準(zhǔn)確的人物化。

戲劇表演與電影表演都力求人物形象的自然真實(shí)、鮮明深刻。至于對(duì)差異的把握,只要演員在實(shí)踐中加以注意就可游刃有余。可以說(shuō)，舞臺(tái)演員更有著跨域的實(shí)力。

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